还是得说，姚晨挑剧本的眼光，水准一直在线。尤其是当下，国产剧涉及女性题材的范畴里，上品始终稀缺，很多时候不是刻板了，就是俗套了，难得能有些许眼前一亮的机缘。

但《摇滚狂花》做到了，无论是剧情、人设，还是形式、表达，都能让人感受到如同摇滚精神般的葱茏与锐意。

剧集的主角是彭莱（姚晨饰），曾经红极一时的女子朋克乐队「狂花」主唱。19岁时，她与乐队制作人白泽奇生下女儿白天，六年后却因为丈夫出轨乐队贝斯手陈月，选择离婚并独自远赴美国，奈何没有混出头来，始终没把女儿接过去。

转眼过了十二年，白泽奇过世，彭莱回国，没想到跟女儿势同水火，却又因为经济拮据不得不朝夕相对，闹出不少冲突。

而在她们身边，形形色色的人物构成了丰富而有对比度的角色图景。比如彭莱的「对头」陈月成了流行歌手，也成了白天最为亲近的小妈。比如曾经的乐队鼓手许多，当上成功商人，并即将迎来第三段婚姻。周遭人等与独立的摇滚精神、稳固的情感关系越来越远，尘封的不只是过往时代的记忆。

不同的人生抉择，不同的婚恋状态，对于海外回国的主视角彭莱来说，有不间歇的刺激，也有不休止的反思。

很少有剧集能在聚焦40岁阶段的现代女性角色时，密集提供地域、时代、世代等等多层次的比对，而且故事罕见地归置于摇滚圈，又架起了更多关于摇滚灵魂、独立精神与坚韧品性在商业时代的新讨论。

反过来，毫不忌讳展现真实人生的《摇滚狂花》，也是对国产剧叙事范畴的一次狂野拓展，让观众惊喜察觉，我们还有不甘画地为牢的主创，还能在展现真人，展现当下的时候，有多一分气力与担待。

这可就把彭莱母女给支棱得相当耀眼。我们不妨细致考量她们在打破常规上的作为。

最当先的一个印象，是火星撞地球表现会有这么强烈的冲击。母女的第一次见面，是彭莱在家睡觉时被女儿一盆水泼醒，那一瞬间就是「什么愧疚，什么想念，都给我打没了」。

这出闹剧把剧集推到一个相当别出心裁的走向，就是当观众普遍以为要讲母女在久别重逢后的情感修复时，并没有拐到惯常的婆婆妈妈汤汤水水里。

《摇滚狂花》颇有自嘲精神的一点是，彭莱在家门前犹豫时，脑子里出现一个温馨场景——仍是六岁的女儿甜甜地在等候母亲归来，紧接着双方温馨相拥，说些美丽动人的话语——这让彭莱打了个冷战。

冷战终结了故事循规蹈矩的乏味，而且让非传统母女关系的大旗提前升起。这才有了女儿的泼水，也有了彭莱拿502胶水封住大门锁孔，逼迫女儿花钱换锁的战局。

所以不仅仅是冲击，而是堪称旗鼓相当的斗法了。可别说，见过母女争执，但没见过这么激烈的，特别是在国产剧里。

其是叛逆期的白天，积怨太深，又不断被刺激，放安眠药让彭莱在复出舞台上晕倒，或者把彭莱推出马路、推下水里，也是做得出来的。

但又因为彼此本身混不吝的姿态，甚至多少有些不服输的莫名干劲，反而在最不可能的阶段，迅速黏合了她们的距离。

这从物理到心理的距离，表面上依旧是刀光剑影的，但内里悠悠转动的细致变化，在镜头下是具有说服力的。

因此它平顺地化解了喜剧中的所谓伦理冲突，而是能让观众，顺着她们多少有些自得其乐的整蛊争斗，得到些国产剧里少有的另类母女笑料。

也因此我们需要看到，讲冲突，讲矛盾，不是仅仅要呈现争斗本身，而是要借这些罕见的人物关系，来进一步探索亲情。换句话说，能不能在事实层面，构建出看似荒诞不经却又合情合理的母女相处模式，并由此验证颠扑不破的情感真理。

实质上，《摇滚狂花》很有意思的其中一点，便是这种实验性。白天通过制造假怀孕误会来刺激母亲的作为，结出了缓和的第一个果子。同样过早生育的彭莱开始了让步，而这引发的连锁反应以及纸包不住火的真相揭晓，意外地增加了喜剧效果。

更重要的是，以此作为反差，血浓于水的本质开始渐渐浮出水面。特别是闪回的适时出现，透露出彭莱一方的百般无奈，她在男方非要打掉的态度下坚持生养，也在抚育的过程中予以最大的关爱，只是婚姻与事业的双重失败，让她不得不独自背井离乡。

白天在成长过程中始终需索的母爱，没有中断，只是隔着千山万水，难免有了尘封乃至遗漏的状貌。这也解释了渴望母亲在场的她，为什么反而会有所谓反常的表现。

从这样的角度观照，所有的冲突，都有了一种悲剧的因子在。甚或可以说，它抵达了我们常说却少见的「喜剧的悲剧性」。

于是我们会渴盼在这个推进节奏迅疾而稳妥的剧集里，看到双方感情渐渐复苏，予以彼此共同成长，弥补过往的机会。

那么，话又说回来，这更坐实了她们都不是完美人设的表现。

事实上，按照我们现下的追剧体验，正是这些不完美的人物，构成了作品接地气的感染力，也打破了完美人物一度长驻的审美制式。正因为这些褪下绝对正确光环的角色，能够以更贴近我们生活与认知的形态出现在眼前，才更让我们在同样不够如意的生活当中，对她们投射出最大的认可。

《摇滚狂花》的生活气息是相当浓郁的，十几年前与当下事无巨细的还原了，工夫都没有白下。

只有在极具真实性的故事框架里，大家才能对人物的遭遇有更多体悟。诚然，母女两代人，各有各的困苦，光是周遭人等的反衬，就已显出一种左右为难的困局，足够让观众在追剧时对照现实了。

但更拿捏的一点，是母女二人的摇滚音乐人身份。

正因为她们都是有音乐理想、摇滚精神的乐手，所以对于坚持自我，对于放手一搏，都有骨子里的共识。那是脱身于盲从世道的宝贵禀赋，可惜早已不剩多少。

相信在困难重重的摇滚路上，彭莱与白天会有她们独特的方式，找回自己，也找到对方，给小荧屏上留下独特而且光辉的摇滚母女形象。而在这个共赴摇滚梦的过程中，我们很难不被这种热爱与激情的音乐态度、生活态度所感染。

而摇滚，当然不是随便说说而已。《摇滚狂花》让我感到颇为惊喜的地方，是找来了专业的音乐人保驾护航。除了有一流的音乐总监把关，还有浪乐队、脑浊乐队、布偶乐队、堆填区乐队、Joyside乐队来倾情打造原创音乐，这对于乐迷而言，大概是过年了。

再说，过足摇滚瘾的姚晨，在舞台上可谓大放光彩了。

这也更体现出一个态度，就是不管几岁，在追求自我，实现梦想的道路上，就没有任何框架与束缚。

这或许可以归结到「狂花」精神里。

彭莱她们，或者说姚晨她们，就是以区别于温柔、顺从等等刻板印象的「狂花」姿态，带出不止于小荧屏里的女性呼声。

而这只是开端。爱奇艺推出的「拾光限定 狂花系列」主题展映系列剧，就是以此作为首发，旨在汇聚不同性格、不同际遇的女性，通过展示她们的真实生活，彰显她们对家庭、对事业的不同态度，来为观众提供专属的女性故事。

爱奇艺高级副总裁、系列总负责人戴莹形象地将之称为「盲盒」，就是想要打造多元创新的作品，深耕分众内容和垂直赛道。而这归根到底，就是主要面向常被忽视的熟龄女性，打造出属于她们，同时满足多元视角的优质剧集。

当下的「拾光限定 狂花系列」，一大寓意就是「心之所向，自由绽放」，呼应的正是一种与年龄相关的观照，更是一种与年龄无关的扩展，这扩展指向更多样化的人生和主题、更豁达洒脱的姿态和表达，而且要从个体层面的一朵朵「狂花」，提炼出具有群体性特征的女性生态，打破女性面相的僵化印象，宣示更有血肉、更有力量也更有光彩的真实存在。

因此，在表现出色的《摇滚狂花》之后，我还会期待其他作品带来的冲击。

秦岚、蓝盈莹的《芳心荡漾》糅合了大热的脱口秀，闫妮、邓恩熙的《外婆的新世界》是对传统家庭规矩的逃离，秦岚、邓家佳的《灿烂的转身》有对旧生活的反击，殷桃的《女人万岁》从热门的医美行业视角切入……这些熟龄作品都在待播名单上，太让人期待女性题材故事，能在更需要倾听与包容的当下，走得再远一点，再透一点。