最近，很多国产动画迷都开始期待起一部据说会在明年上映的作品，如果是7G冲浪的家人想必已经听说过了。
这部作品叫做《斑羚飞渡》，由上美影厂制作，是其首部水墨动画长片。
为什么最近突然对这部只有两个样片，甚至连概念PV都没有的“传言中的作品”期待了起来？
因为就在周日，《中国奇谭》系列最后一个短片作品《玉兔》也已经上线。
对于可以提前观看的观众而言，它算是在上周就收官了。
从开分9.6到现在的9.1，《中国奇谭》的评分总得来说保养得还算不错了，并不太算一般意义上的“高开低走”。
不过，有观众认为，《中国奇谭》真正不错的是前两集，后面的大部分篇章都是沾了光的。而这正是因为《中国奇谭》是由上美影厂出品而非制作的缘故。
01
五百万粉丝、2亿播放收官！
但《中国奇谭》高开低走了？
截至今日，《中国奇谭》已经上线整整45天。阿哔上，它共计2.2亿播放，537.4万追番；豆瓣上，它评分9.1，近20万人打分；微博上，它也积累了18.5万粉丝。
算是很出类拔萃的了。
此前，本花跟大家共同探讨过它前三篇内容：《小妖怪的夏天》《鹅鹅鹅》和《林林》。
既然如此，那就有始有终地与大家聊完它的后五篇故事。
如果按播放次序介绍，那分别是《乡村巴士带走了王孩儿和神仙》、《小满》、《飞鸟与鱼》、《小卖部》和《玉兔》。
叙事性相对而言较强的是《小满》篇和《玉兔》篇。
《小满》的故事非常简单。
一个叫小满的孩子和同伴们下水游玩，结果被水中一条纠缠着他的“大鱼”吓到，从此他害怕起水，也对鱼产生了很深的心理阴影。
几天后，小伙伴们拉着他去一口荒废的井里玩耍——那干涸的井底下竟然有一艘石船！
在船上，小满发现了船头的雕刻，竟然和那“大鱼”长得一模一样。小满又害怕了起来，但他瞧着却又感到这个雕刻其实十分美丽。
小伙伴们想带走雕刻，却不小心失手把它弄碎了。
小满很惋惜，于是把碎片带回家拼好，并放在箱子里。晚上，小满又梦见了自己在船上，但这次那条“大鱼”却和小满告了别。
第二天在市集上，小满看到了那条“大鱼”被人挂在鱼钩上贩售。
然后，《玉兔》的故事就更简单了。
银河环卫队司机王小顺在返航地球途中，遭遇陨石撞击迫降月球，结果飞船电池受损无法再次启动。
就在他决定结束生命时，一只机械“玉兔”出现在他眼前——玉兔说自己一直在月球上等待外出的“嫦娥姐姐”回家。
其实这就是关于两个被宇宙遗落的人物，想办法返回地球，或是寻找故人的故事。
那么还有一些叙事性较弱的篇章，类似于文艺片，如《乡村巴士带走了王孩儿和神仙》、《飞鸟与鱼》和《小卖部》。
这就比较适合用主题来概括。
《乡村巴士带走了王孩儿和神仙》
比如《乡村巴士带走了王孩儿和神仙》是关于“乡村记忆”的故事，《飞鸟与鱼》是关于“相遇相知”的故事，《小卖部》是关于“生活情怀”的故事。
然而这两种类型里同类下级的作品之间，评价也相当的两极分化。
02
随手一截就是一张壁纸
《中国奇谭》的美术没得说
其实如果让本花来分类，《中国奇谭》的后五集大致可以分为这三类。
一是，充满非常精纯的本土传统文化元素与气息的，就是《小满》。
二是，以中国近现代乡村市井文化为背景的，是《乡村巴士带走了王孩儿和神仙》和《小卖部》。
三是，以奇幻或科幻为主打、中国元素特征较弱或非主要成分的，即《飞鸟与鱼》和《玉兔》。
这么一分，是不是感觉从画风到故事背景初步捋清晰了。
那么回到观众对这些篇章的评论当中来，其中对画风和形式的评价普遍是最高的。
《乡村巴士带走了王孩儿和神仙》
从教科书绘本画风的《乡村巴士带走了王孩儿和神仙》，到马卡龙色奶油感十足的《小卖部》；从剪纸动画《小满》，到木偶动画《玉兔》。
一集美赛一集，随便暂停一下都能截出一张壁纸。
结合开篇本花所说引发了观众强烈期待的，上美影厂明年将推出的首部水墨动画长片《斑羚飞渡》。
这也就是说，国产动画现在不仅仍有能力利用这些技术瑰宝，做出画面形式双优质的动画；美术审美水平的实际上限其实也仍很高。
《小卖部》剧照
更遑论其实这其中的剪纸动画、木偶片等，完成度都非常之高。
某乎上一位网友对《玉兔》制作方面的评价就非常之高，认为此篇“作为新时代的木偶片，太惊艳了，惊艳到如果让老一辈的木偶动画家看到，绝对能跳起来夸的那种。”
因为这里面的角色每一次说话和反应，脸上都有着丰富的表情。
玉兔说话时嘴型的变化及周围脸部肌肉的变化，几乎是照着写实风拍的，和台词和情感完全对应，这就需要背后巨大的工作量，每一帧对应的表情，都需要制作组将木偶调整成对应的状态。
当然，材料技术的发展让制作木偶的原材料可塑性更强，也可能是原因之一。
不知道大家有没有注意到《玉兔》片尾的制作人员名单里，有一栏“3D打印”呢？
同样细节多而帧数高到令弹幕“破防”的还有《乡村巴士带走了王孩儿和神仙》篇。
虽然大家对形式与画风的夸奖咱们能理解，但真正的勇士，还是要敢于直面惨淡的事实的。
那就是它的差评集中区——
剧本，或者说是故事。
03
有的“既不中国，也不奇谭”
《中国奇谭》是懂田忌赛马的
说到剧本，本花已经不止一次看到诸如“给《中国奇谭》集数排序的那位是个天才”的评论了。
还有人说看完《中国奇谭》，就想到了田忌赛马的故事。
如果《中国奇谭》开篇挑的是《飞鸟与鱼》《林林》《小卖部》这部，那么观众绝对不会对这个系列抱以这么大的热情。
这次《中国奇谭》的成功，不如说是《小妖怪的夏天》和《鹅鹅鹅》的成功。
即——
“如果以赛马的理论，这八部里，《小妖怪的夏天》、《鹅鹅鹅》和《小满》是上驷，《乡村巴士带走了王孩儿和神仙》《玉兔》是中驷，《小卖部》、《林林》、《飞鸟与鱼》是下驷。”
当然，《小满》的争议可能相对更大，喜爱者众，没感觉的人也不少。
但如果以“奇谭”的角度来看，《小满》又其实是合格的，像《鹅鹅鹅》一般奇异、古怪、不同寻常而脑洞大开的故事。
从这个标准评价，也许《小满》比《小妖怪的夏天》更符合这个标准，不仅美术制作风格鲜明，它的志怪故事也能够自圆其说，是一篇合格的“奇谭”。
但为什么《小妖怪的夏天》被大多数观众作为系列里叙事类作品的标杆呢？
因为它给人最大的启示，就是对于一部动画而言，讲好一个能引起观众共鸣的故事，就几乎成功了一大半。可这恰恰是中国很多动画的短板。
“其实传统与现代，古代与今天，有些东西看似天翻地覆，但很多内里是没有变的，只有抓住这些共性，而不是去篡改故事本身，比如天天聊唐僧师徒跟妖怪谈恋爱等等，认真讲好一个故事，观众自己就能从中感悟。”
事实上，如果一定要说《小妖怪的夏天》的制作过程中，有什么特别值得称道的成功之处，那大概就是其有着非常好的商业逻辑。
从第一集《小妖怪的夏天》到第八集《玉兔》有一个很明显的趋势：
动画大众化到动画本质的还原过程。
《乡村巴士带走了王孩儿和神仙》
《小妖怪的夏天》和《林林》都是在剧本及内核传达上做得非常满当的作品，导演的创作意图清晰，同时故事还兼备趣味性及深度思考。
在此基础上，前者更把故事讲好了，逻辑盘顺了。
《乡村巴士带走了王孩儿和神仙》
而后面几集，大家多多少少都能看出点学院派学生的实验风格（但不代表这类作品不好），如果没有上美影厂背书，也许就会和“胶囊计划”一样，打不破壁垒。
即便因为《小妖精的夏天》《鹅鹅鹅》的口碑慕名而来，后面的几集可能就直接扫过。
《飞鸟与鱼》
在这之中最最特殊的，就是第二集的《鹅鹅鹅》。它画面风格化到了极致，因而让观众可以抛弃传统叙事逻辑。
于是它夹在两部商业逻辑较强的短片中，杀出重围获得成功。
《林林》
剧情方面，即便为后几集的几篇冠以文艺片、实验动画的由头，也不完全能说得过去。
《飞鸟与鱼》可以说几乎跑题。
导演为其叠上了多重名为“特别”的buff，比如田螺姑娘是个外星人，把古代故事改成发生在当下，用现代人的眼光和情感去体验，比如星球、物种、认知都不相同但是频率相同等等。
多少人当初是被这一幕“骗”进来的？
但这难道不是在将一个既中国又奇谭的故事（《田螺姑娘》），改得既不中国也不奇谭吗？
再有《乡村巴士带走了王孩儿和神仙》和《小卖部》，这二者讲的都是生活、情怀、乡愁。
《小卖部》
这其实是个老生常谈的主题，本身难以谈出新意，《乡村巴士带走了王孩儿和神仙》尚可称为基本完成，《小卖部》却颇有争议。
主要因为太过平淡，被一些观众评价为“看下来像个平淡无奇的北京胡同宣传片”。
《小卖部》
其实，《中国奇谭》在某种程度上和《深海》很是相似，它们引发了观众对于故事更深度的思考。
在这之中，“雅俗共赏”的要求再一次被观众提出，高屋建瓴却让大多观众难以下咽的作品也许并不等于劣质作品，但是完全抛弃观众孤芳自赏的作品，也比一般作品更难成为经典。
《乡村巴士带走了王孩儿和神仙》
作何选择，就会有什么样的结果。
而也正如许多观众所说的，希望豆瓣的高分不是麻醉剂，让一些制作团队认为成功的是整个系列，尚不知自己在这其中实属滥竽充数。
《飞鸟与鱼》
如果能真正明白《中国奇谭》受欢迎的部分在哪里，并加以承袭与改进，这才是《中国奇谭》系列的意义所在吧。
至于男凝视角的问题，就留给大家自由心证了。
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