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关于大名鼎鼎的达·芬奇的作品,我们知道的不少,但其实他也有一些“烂尾工程”。我们简单介绍一下达·芬奇的一些未完成作品,特别着重讲述他在米兰铸造斯福尔扎青铜骑马像的努力与最终失败。
撰文 | 张羿
愿望超出了实际可能。
——彼得拉克
序曲:未完成的《三王朝拜》
1472年,20岁的达·芬奇获得了佛罗伦萨管理艺术家的圣鲁克行会(Compagnia di San Luca)的大师称号。他此时原则上可独立开设工作室,但却继续留在老师委罗基奥那里,直到1477/78年才开设了自己的工作室。
1478年初,达·芬奇接到了一项重要委托,为佛罗伦萨政府所在地长老宫内圣伯纳德小礼拜堂(Cappella di San Bernardo nel palazzo della Signoria)绘制祭坛画,佛罗伦萨政府还为此于同年3月为其支付了35佛罗林的预付款,然而达·芬奇却从未完成这幅画作,这大概是他第一次违约,而这类事情未来还会不断发生。
在开始独立工作前后这段时间里,达·芬奇不仅在艺术方面业绩不佳,而且与一群纨绔子弟嫖男娼的丑闻也被曝光,按照佛罗伦萨法律,这类罪行可被判处死刑,而达·芬奇这样的经历还并非只有一次。在美第齐家族的庇护下,他逃过了法律惩罚。[注释1] 这类丑闻对年轻达·芬奇在佛罗伦萨的名声来说,无疑不是什么好事。
领导佛罗伦萨进入黄金时代的豪华者洛伦佐·德·美第齐(Lorenzo de' Medici,1449 – 1492年)无疑对艺术与艺术家有着深刻的理解,作为城市领袖,他欣赏达·芬奇的才华,但亦知其局限,他不仅不能对这位天才委以具有时限的重任,而且还知道达·芬奇很难生活在法律严明公正的共和国内。他未推荐达·芬奇前往梵蒂冈从事当时看来是佛罗伦萨画家最具荣耀的一项外交使命,而是推荐了达·芬奇的三位同窗(波提切利(Botticelli)、吉兰达约(Ghirlandaio)与佩鲁基诺(Perugino))前往罗马,他们于1481年开始为西斯廷小礼拜堂绘制的系列壁画,不仅成为佛罗伦萨黄金时代艺术在罗马的永恒象征,也为这些画家在职业生涯与财富方面带来了巨大的实际利益。
在这些画家前往罗马工作的同时,达·芬奇得到了一项相对来说不太引人瞩目的工作委托,为奥古斯丁教士团(Augustinian)在佛罗伦萨城外斯科皮托村中的圣多纳托教堂(Chiesa di San Donato in Scopeto)绘制一幅《三王朝拜》为主题的祭坛画(图1)。绘制这幅画作的合同于1481年3月签订,它对达·芬奇来说相当苛刻,如完全没有预付款,只在该村中提供一间房子用来完成画作时居住与工作,但他却接受了这份合同。
据说提供这份合同的人是为了让达·芬奇能够安下心来工作,但接受一份苛刻的合同无疑让其工作条件陷于恶劣的状况,而且还会因经济拮据而分心,再加上他边绘画边思考的特殊工作方法,这幅作品直到1482年豪华者洛伦佐让达·芬奇离开佛罗伦萨前往米兰时也没完成。估计洛伦佐最终决定,让才华横溢而又放荡不羁的达·芬奇前往米兰,投奔自己的家族盟友同时也是米兰城主的路德维科·斯福尔扎(Ludovico Sforza, 1452年-1508年,又称摩尔人),作为佛罗伦萨的文化大使,这在当时或许对大家都是一个不错的选择。
由于达·芬奇没有按传统先绘制卡通素描而是在木板上直接作画,这让当时的佛罗伦萨画家有机会见识达·芬奇创作时的各种思考与绘画技巧,成为大家学习并了解这位天才的范本,这反而增加了达·芬奇的知名度。
我们不能免俗地顺便请大家欣赏一下达·芬奇在《三王朝拜》中为自己绘制的自画像(图1a)。他应是模仿了当时已非常成功的波提切利,后者在1475年绘制的同名作品中将自画像放在画面右下角并望向画外。从画面上看,年轻的达·芬奇是一位英俊的宽脸青年,对于画内发生的事情似乎持一种超然态度,甚至要挣脱画框走向外面的世界。
图1a. 达·芬奇,自画像,《三王朝拜》局部丨图片来源:维基百科
虽是未完成的画作,但我们仍可在此看出达·芬奇创建自己独特艺术风格的努力,与其之前的作品相比,此画显然更加充满创意。我们甚至可以从这幅画中隐约看到他后来职业生涯的许多方面,这位天才未来的成就与失败,我们都可在此看出端倪。尽管我们可从各方面来研读这幅画作,笔者希望本文读者关注的是画面上部的马匹,尤其是这些马匹各条腿的动作(图1b和图1c)。如果能够完成这幅作品,画中这些马匹或许将是非常生动的。我们会看到达·芬奇将把这些创意发展为雄心勃勃项目,以至于不仅他自己无法完成,而且需要人类几个世纪的努力才能接近他的理想。
图1b. 达·芬奇,《三王朝拜》局部丨图片来源:维基百科
图1c. 达·芬奇,《三王朝拜》局部丨图片来源:维基百科
在绘制《三王朝拜》过程中,达·芬奇还绘制了大量有关马匹的素描,这些作品如今散布在世界各地博物馆中,我们在此放上数幅(图1d、图1f、图1g,图1h)供读者欣赏。在后面的章节里,我们会根据需要再展示一些画家在此阶段绘制的马匹素描。
达·芬奇为《三王朝拜》绘制了大量有关马匹的素描,以至于直到最近,仍会不时在西方拍卖市场上出现有着良好收藏记录的达·芬奇马匹习作,图1h所示的是一幅在伦敦于2001年拍卖出去的作品。
我们知道达·芬奇有邀请大家观看其素描草图并接受批评的习惯,而这实际上起着自我宣传的广告效应。笔者认为,由于绘制《三王朝拜》中的马匹及大量的不同动作的马匹素描习作,会在人群中形成一种口碑,相信达·芬奇对马匹有着深刻的研究。
制作弗朗切斯科一世·斯福尔扎青铜骑马像的尝试
2.1. 英国王室收藏的一幅达·芬奇绘制的青铜骑马像设计简介
图2所示为达·芬奇为路德维科·斯福尔扎制作的数幅青铜骑马像设计草图中最著名的一幅,其最引人瞩目的应是马的动作,其双前蹄全部离地并高高抬起,马与人的重量完全落在马的后双腿上。骑在马背上的裸体人物,身体与头部有力地转向右侧,左腿略为弯曲,左脚踏在马镫之上,其动作充满了动感与张力。作者似乎没有最终确定马上骑士右手臂的位置,我们因此可以看到他绘出了右手臂的几个不同位置。也许是意识到了铸造双前蹄完全抬起的青铜骑马像的技术难度,达·芬奇在马身下方设计了一位已经倒地的敌人,他挣扎着用一只手臂举起盾牌挡住马匹可能将要落下的左前蹄,希望以此来加强支撑整个雕塑。
笔者之所以认为这个倒下的敌人只是一种因技术难度而作的补救方案,是因为达·芬奇在制作此图之前数年的时间里一直围绕着双前蹄离地的马匹作着各种研究与设计,我们这里仅举一例(图3),虽然它只是为《三王朝拜》右上方中正在格斗的骑士而绘制的。
2.2. 从佛罗伦萨到米兰
1480年代初期,达·芬奇出发去米兰之前,他给当时的米兰摄政王路德维科·斯福尔扎写了一封著名的求职信。他在信中写道:“我能够承担制作青铜马,它将成为一座光耀你的父王以及尊贵的斯福尔扎家族的永恒纪念碑。” [注释2]虽然在同一封信的这段话前,达·芬奇列举了他可以做的其它工作,但许多历史学家认为,达·芬奇的真正目的是得到铸造青铜骑马像这一项目。
需要指出的是,在噶利亚佐·马里亚·斯福尔扎(Galeazzo Maria Sforza, 1444年-1476年)统治时期,米兰就有为斯福尔扎王朝的创始人弗朗切斯科一世(Francesco I Sforza,1401年-1466年)制作青铜骑马像的打算,而想要得到这一重要项目的人不只达·芬奇一人。佛罗伦萨著名雕塑家安东尼奥·波拉约洛(Antonio del Pollaiuollo)就曾绘制过一幅弗朗切斯科一世的青铜骑马像设计图(图4),结合此幅图画来看,将马的双前蹄抬起这一想法应该出自斯福尔扎家族或其雇佣的人文主义学者,而不是达·芬奇的创意。
达·芬奇约在1482年来到米兰,他可能在1483年就开始着手设计青铜骑马像并希望说服摩尔人让自己获得这一项目。但从各种存留下来的历史文献看来,他应该是在约1488年才从摩尔人那里得到了正式委托。
2.3. 努力创造成就来获得青铜骑马像的铸造权
在1482年-1488年这数年时间里,达·芬奇为米兰举办的各种庆典与戏剧演出等活动设计布景、为宫殿设计装饰并参与米兰城市建筑的设计等,他在艺术方面的重要成就包括完成了著名的油画《岩间圣母》(图5)以及对素描《维特鲁威人》(L'uomo vitruviano)(图6)的探索等。
在1483-1486年间绘制完成的《岩间圣母》是受米兰宗教组织圣母无染原罪兄弟会(the Confraternity of the Immaculate Conception)委托而作的,这一宗教组织中有许多极有权势的世家大族精英人士,作品完成后将被摆放在该组织位于米兰城内的圣法兰切斯科教堂(Church of S. Francesco Grande)中的小礼拜堂内。[注释3]尽管达·芬奇因为没有按照合同规定完成作品而与订制方产生了争议,但它无疑应是达·芬奇早期绘画中最优秀的作品。作为宗教组织的委托方不能接受此作品的主要原因其绘制得过于世俗化,而宗教组织必须顾及普通教众的感受,15世纪的米兰毕竟比佛罗伦萨要保守得多,但这并不阻碍包括摩尔人在内的米兰上层社会那些深受文艺复兴思潮洗礼的精英人士们欣赏《岩间圣母》这一作品。
《维特鲁威人》这幅作品是按古罗马作家、建筑师与工程师维特鲁威(Vitruvius,约公元前80年-公元前15年)在其《建筑十书》中第三卷描述的理想人体比例绘制的,达·芬奇绘制此作品时还将自己对人体解剖学的研究融入其中,这幅素描实际上是将达·芬奇对古典文化、数学、科学与艺术的理解完美结合在一起的杰作。他在绘制过程中必然会与当时在米兰的精英人士讨论自己的想法与画作,而这些讨论,应会极大增强其知名度,这其实也是达·芬奇为自己赢得声望的一种手段。
图7. 罗马母狼喂奶罗穆路斯与瑞慕斯,青铜雕塑,母狼为古代雕塑,制作年代存在争议,罗穆路斯与瑞慕斯,安东尼奥·德尔·波拉约洛于约1471年制作,高75厘米,宽114厘米,现陈列于罗马卡匹托立博物馆丨图片来源:维基百科
图8. C. 佛莱利(C. Ferreri),太阳王青铜骑马像,版画,1832年绘制丨图片来源:维基百科
图9. 达·芬奇,马匹速写,1490年作,英国王室收藏丨图片来源:维基百科
图10. 达·芬奇,两匹马与其背上的骑士(三王朝拜习作),素描,1481年作,高14.3厘米,宽12.8厘米,现收藏于英国剑桥镇菲茨威廉博物馆丨图片来源:维基百科
图11. 达·芬奇,马匹研究,素描,约1490年作,高21.4厘米,宽16厘米,英国王室收藏丨图片来源:维基百科
图12. 达·芬奇,斯福尔扎青铜骑马像研究,素描,约1493年绘制,高21厘米,宽15厘米,现收藏于西班牙马德里国立图书馆丨图片来源:维基百科
结语
图13. 达·芬奇,切奇利娅·加莱拉尼肖像,又称《抱银鼠的女子》,木板蛋彩与油彩,1489年-1490年绘制,高55厘米,宽40.5厘米,波兰克拉科夫国家博物馆丨图片来源:维基百科
图14. 达·芬奇,《最后的晚餐》,壁画,1495年-1498年绘制,高4.6米,宽8.8米,位于米兰圣玛丽亚感恩教堂丨图片来源:维基百科
图15. 达·芬奇,强·贾克莫·特里武尔齐奥青铜骑马像设计,素描,约1508年-1510年绘制,高28厘米,宽19.8厘米,英国王室收藏丨图片来源:维基百科
注释
[1] 见Rona Goffen, Renaissance Rivals, Yale University Press, New Haven &. London, fourth printing, 2005, p.32,或Charles Nicholl, Leonardo da Vinci:The Flights of the Mind,2004, 中译本,李昕宇译,北京,中国友谊出版公司,2020年9月,pp.104-105和p.122.
张羿,艺术史研究者,俄罗斯冬宫博物馆钟表与古乐器部顾问,法国摆钟艺廊顾问,广东省钟表收藏研究专业委员会顾问,也是数学家、逻辑学家。
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