2010年《钢铁侠2》上映，让观众记住了由斯嘉丽·约翰逊饰演的“黑寡妇”娜塔莎·罗曼诺夫。10年过去，MCU（漫威电影宇宙）第24部电影《黑寡妇》于7月9日登陆北美院线以及Disney+流媒体平台。
在“寡姐”于《复仇者联盟4：终局之战》中为换取心灵宝石坠入悬崖后，观众们终于等来了这部独立电影《黑寡妇》。笔者第一时间在海外看了原声版。
《复仇者联盟4：终局之战》，除钢铁侠打响指一幕外，“小辣椒”、惊奇队长、绯红女巫、卡魔拉、女武神等人组成的漫威女性群像镜头也颇为经典。从正面人物到反派角色，MCU中的女性性格刚毅沉稳，身份丰富多元。
作为初代复仇者联盟成员之一的“黑寡妇”娜塔莎，此次独立电影更聚焦对于女性形象的多重诠释。而在女性叙事、女性主题以及女性创作上，电影《黑寡妇》如同娜塔莎的牺牲一般，仅留下一声叹息。
电影《黑寡妇》延续了《美国队长》2、3部，以及《猎鹰与冬兵》的叙事风格，充斥着冷战、后冷战思维。《美国队长2》主要矛盾源于二战时期“九头蛇”。该组织曾隶属于纳粹德国，美国队长好友巴基于一次任务中跌落深谷，被“九头蛇”捡到，强行洗脑后，成为杀人武器“冬日战士”（又称“冬兵”）。《美国队长3》聚焦冷战后，美国内部的两种观念。索科维亚一役与拉各斯任务后，世界对于复仇者联盟感到畏惧。于是，政府出台《索科维亚协议》，以限制其行动。由此，联盟内部划分为两派：一派以钢铁侠为首，“军火商”身份使其接受政府监管；另一派以美国队长为首，高举自由、民主、正义的理念，拒绝政府监控。内战序幕就此拉开。剧集《猎鹰与冬兵》点明美国当下的种族矛盾。初代美队史蒂夫·罗杰斯将盾牌交给“猎鹰”山姆。谁知，由白人掌控的政府略施巧计，让山姆交出盾牌，转身便推出新任美国队长约翰·沃克。但约翰·沃克所代表的不是美国梦中的自由理念，其实质是强权者的傀儡。最终，山姆成为二代美队，感化了黑化后的约翰，并阻止了“碎旗者”的恐怖袭击。三部作品都涉及政治惊悚元素，故事脉络与美国二战以后的历史如出一辙：从二战的同盟国身份，到冷战时期的美苏争霸，再到后冷战打击恐怖主义阶段，MCU中的美国更像是一个被不断洗白的正义集团，这一理念由不同时期的美队所承载。此次，《黑寡妇》也注入了浓烈的时代特征。本片时间线设在《美国队长3》与《复仇者联盟3：无限战争》之间，因违反《索科维亚协议》的娜塔莎遭受通缉，并牵扯出她早期在“红房子”中的经历。上世纪90年代初，前苏联解体，冷战时期的特工们被召回。此时，美国俄亥俄州的一家四口在维持了三年的家庭关系后，不得不面对现实，回到俄罗斯。娜塔莎与“父亲”“母亲”“妹妹”别离。“父亲”红色卫队（大卫·哈伯 饰）被关押进监狱，“母亲”美莲娜（雷切尔·薇姿 饰）为“红房子”效力，研究能够控制人脑的秘密武器。至于“妹妹”叶莲娜（弗洛伦斯·皮尤 饰），继续着间谍行动。
一直以来，“红房子”的领导人德雷科夫（雷·温斯顿 饰）将流落街头的女性培养成世界顶级杀手集团“黑寡妇”的成员。娜塔莎决定颠覆“红房子”，而这一行为也极富现代意味。作为MCU的女性超级英雄，娜塔莎依旧是美国主流价值的维护者（多次站在美队一方）。《黑寡妇》中，娜塔莎的行为一方面贴合当下女性主义思潮，起到解放妇女的作用。另一方面，颠覆“红房子”，暗示对韦恩斯坦（对应德雷科夫）性侵事件的回应。说完女性与时代、政权的意义，再来说说女性与社会的关系。片中的娜塔莎，延续了MCU中的情感纠葛——我想有个家。纵观整个MCU，娜塔莎的出场多与家庭意象有关。整个复仇者联盟对于娜塔莎来说就是一个家。当她看到鹰眼的女儿，屋内的暖光让这个杀手第一次显露出女人的柔软。而她与班纳博士（绿巨人浩克的人类形态）的暧昧关系，也可视为她对于正常人类情感的渴求。“红房子”通过手术剥夺了“黑寡妇”们的生育能力，所以娜塔莎渴望女性生理特征。在心灵宝石的抢夺中，娜塔莎牺牲自己，保住鹰眼的性命。内战之后，复仇者联盟分崩离析。对此，娜塔莎出逃，也是在其家庭观念崩塌的情况下发生的。之后，娜塔莎试图面对儿时的假家庭，并从中获得了真情感。虽说他们的相遇源于美苏冷战计划，但日久生情，四个没有血缘的人也能并肩作战。红色卫队与反派模仿大师周旋；美莲娜则声东击西，破坏了“红房子”的重力系统；叶莲娜则与娜塔莎一道出生入死，扭转战局。在后现代的社会语境下，在何以为家的呼唤下，家庭不仅是由血缘强绑定的关系纽带，还是由真情拼贴后的温馨港湾。正如片中“母亲”美莲娜所说：“痛苦使我们强大。”每个人因家庭的抛弃而愤恨，又因彼此的情感羁绊走到一起，甚至完成精神上的传承。这就不得不提及娜塔莎与叶莲娜的姐妹情深。童年时期，叶莲娜被带回“红房子”接受训练，成为一个完美杀手。但娜塔莎却极力阻止，她知道那个地方的惨绝人寰。成年后的叶莲娜，一直表现出自己对家庭以及姐姐的依恋之情。同时，导演刻意将两姐妹塑造成“双生花”的关系。叶莲娜的马甲以及金色发型，都成为《复仇者联盟3：无限战争》中娜塔莎的外貌特征。而在打斗戏份中，姐妹俩的对称性动作，以及叶莲娜对娜塔莎往日动作的模仿，反映出二人的情感羁绊。片尾彩蛋，也能看出叶莲娜在得知姐姐娜塔莎牺牲后的悲痛心情。至于她跟九头蛇夫人的关系，以及对于鹰眼的态度，会在未来《鹰眼》的独立剧集中有所展现。而且，叶莲娜很有可能继承娜塔莎的衣钵，入驻复仇者联盟。可惜的是，这一重塑家庭的理念，在以往影视作品中已体现多次，此次处理只能说中规中矩，在故事和情节设定上并没有太多新意，尽管本片的导演善于呈现女性的内在情感。漫威的创作思维是通过文艺片导演来拍摄商业电影，试图将别样审美注入流水线生产中，以打造不一样的商品，使其具有哲学价值和艺术造诣。《雷神》的导演肯尼思·布拉纳熟悉莎士比亚戏剧，而雷神与弟弟洛基的矛盾以及雷神的成长史，则与莎翁戏剧《亨利五世》极为相似；《雷神3：诸神黄昏》的导演塔伊加·维迪提曾拍摄过《追捕野蛮人》，对于幽默的把控、异域的营造较为熟悉；《银河护卫队》的导演詹姆斯·古恩拍摄过多部恐怖喜剧片……选用凯特·绍特兰担任《黑寡妇》的导演，也出于“艺术+商业”模式的考虑。在凯特·绍特兰以往拍摄的电影中，其主角多为失足少女，不是跟妈妈的男友上了床，就是被PUA大佬囚禁在家中，而这也适用于《黑寡妇》的情节线。《生命翻筋斗》中的少女海蒂与母亲的关系处于白热化阶段，但其内心也渴求母亲的关怀，这与娜塔莎的情感诉求相似。《柏林综合症》中的少女被衣冠禽兽囚禁室内，没有人身自由，这也是“红房子”中“黑寡妇”们的遭遇。最典型的当属《少女洛荷》，其二战背景、两种观念、姐妹情深的桥段，都被《黑寡妇》沿袭。洛荷的父亲是一名德国纳粹党卫军高级军官，曾处决过大量犹太人和无辜市民。从小，洛荷接受正统的纳粹德国教育，对历史真相知之甚少。当柏林被攻陷，父母突然消失，面对一片废墟，洛荷的纳粹信仰也在现实面前游移着。《少女洛荷》的戏剧冲突极为浓烈，并以空镜展现洛荷战后思想上的防卫与转变。这种性格上的纠结，本可以表现在“妹妹”叶莲娜身上，可惜《黑寡妇》将这一转变过程弄得较为简单，叶莲娜也没有因内在的两种价值观而挣扎。在商业制作中，文艺片导演很难完成细腻的情感表述。《黑寡妇》仅在片头飞蛾的意象上具有一定女性观感，至于其他，绍特兰难以发挥出自己的价值，影像也被剧情所吞没。看似女性挑大梁，实际上片中的女性仍是背景板。拿模仿大师（奥尔嘉·柯瑞兰寇 饰）来说，其内在心理活动本应更丰富：成为娜塔莎复仇的牺牲品，之后又被父亲当成工具，尽管她的内心也渴求被爱。可惜，影片中的她仅是个工具人。而且，让一个女性角色在片中模仿美队、鹰眼、黑豹的战斗技能，不更佐证了女性对男性超级英雄的模仿以及附庸关系吗？用女性导演，讲述初代女超级英雄的故事，但文本仍充斥着男性话语以及老套的商业制作模式。女性在“逃脱中落网”，落入传统的叙事逻辑、影像表达，以及男权思维中。作为一部超级英雄的谢幕之作，《黑寡妇》为下一阶段的MCU埋下伏笔。然而，担忧也是存在的。倘若漫威电影不能像漫威剧集那样，突破形式、叙事的天花板，接下来的银幕观感或许还会让人失望。