入夏后的这两周，东京的天气让人想起高中时晾在走廊里的破抹布——要么湿得有股霉味，要么是暴晒，脑袋里水分也蒸发，直挺挺仿佛鱿鱼干。
我在这样的天气里出门，跑了两趟品川入管局，把在留资格从“特定活动”换成了“技术·人文·国际业务”。然后前几天，拒绝了埃森哲的BC岗位内定，正式结束了为期两年的求职生活。最快8月，就会入职一家以漫画为主的电子书店，做海外营业。
在这篇文章里，我会分享过去两年的求职经历，介绍求职日本出版业界需要知道的信息，以及为此我做出的对策。2019年10月，我作为东大的人类学研究生来日，并在2020年4月通过了修士入学考试。2022年，也就是今年的3月，没有延期直接毕业。在日本的就职活动中，我属于22卒（2022年毕业生）。一般来说，22卒新卒（也就是应届生）的求职期间为2020年9月~2021年7月。不同的业界时间线有所不同。但近年选考时间越来越有早期化的倾向，因此最保险的做法可能是一考上修士就开始准备。当然两年前的我完全不知道这点。我忙于适应远程课程和修一的发表，毫无知觉地快乐投入了修士生活。最终因为信息掌握不足、考虑回国求职出版、关键时期回国开刀修养等等原因，完美错过了新卒的出版就活时期。不过，虽然新卒求职开始的时间很早，但很多企业并没有那么严格要求必须是新卒身份才能参加选考。所以最后我选择了直接毕业，以既卒（一般指毕业一年内且没有工作经验）的身份继续求职。
在进入正题之前，以防万一，我想要简要概述一下日本出版业界的基本情况。
首先整个行业由3个部分组成：出版社、经销商（取次）、书店。简单来说，出版社负责制作书，经销商负责让书在市场上顺利流通，书店负责直接接触顾客、卖出书。
日本有三大出版集团，分别是一桥集团，旗下有小学馆和集英社；音羽集团，包括讲谈社和光文社；角川集团，主要是KADOKAWA。如果按照类型分类，可以大致分为综合出版社和专门出版社。综合出版社指的是涵盖各种类型出版物，如漫画、杂志、文艺、教科书的出版社，业务范围常常既有商业出版也有自费出版。专门出版社则指专攻一类的出版社，如漫画为主的秋田书店、艺术为主的青幻舎、地图为主的昭文社。若想要系统了解出版业界的基本信息和最新动向，最好的平台可能是出版科学研究所（https://shuppankagaku.com/knowledge/resale_entrust/），非常推荐。电子书领域也是如此，有电子书出版社、电子书经销商和电子书店，很多时候某一家的业务会同时涵盖几种。在日本，从2010年开始，就陆续有人提起“电子书元年”的概念。随着近两年电子书的销量因为疫情关系猛增，这一领域内的竞争变得更激烈了。更详细的信息可以去日本电子出版协会（https://www.jepa.or.jp/）查询。如果在油管搜索同名账号，可以找到不少业内人士谈及今后发展的视频。
过去两年，我的求职经历可以分为三个阶段。
第一阶段：2021.3～2021.6 手术恢复期，人在国内，垂死挣扎 第二阶段：2021.7～2022.1 回日，日本出版社实习+国内驻日媒体实习第三阶段：2022.2～2022.7 既卒身份继续求职，既投新卒也投中途在第一阶段和第三阶段，我都有接触到就职塾，但是就和非典型的留学方向一样，几乎没法有人能给我针对性的指导。而且有时这类指导也许是适得其反的。另外，选考出版几乎没有OBOG（约谈入社校友的制度）、很少能碰上一起求职的朋友，甚至最终入社都没几个人。这意味着我没法像就职塾一样靠人海战术、总结就活网站上的经验，制定高概率能入社的求职战略。我也不喜欢这种做法，但不得不承认它是有用的。所以接下来，我将尽力叙述每个阶段我认为有用的行动。◇日本出版社选考流程图。出版社的ES问题量在15～35题，几乎每家都会需要提交1张A4纸左右的作文，有些还会增加线下的三題噺（用给出的三个关键词写作文）。第一阶段：2021.3-2021.6 手术恢复期，人在国内，垂死挣扎肉身在国内有很多没办法做到的事情，比如线下面试，但也有很多能做的：行业研究、参加宣讲会、投递不需要邮寄的ES、线上面试（实话说因为最终面试都需要线下，所以没什么选择）。这个阶段我投递的有8～10家，分别是小学馆（ES过-网测落）、NHK出版（ES落）、NIPPAN（ES过-一次面试落）、TOHAN（ES落）、幻冬社（ES过-无网测-GD过-一次面试落）、早川书房（不记得了，好像是一面落）、新书馆（ES落）、纪伊国屋书店（ES落）、CCC旗下中信出版日本（ES过-线下面试得知项目停滞无岗）。最有收获的部分是参加宣讲会和实际填写ES。尤其是纪伊国屋书店的宣讲会上，我第一次知道日本的书店营业职还负责对接有图书预算的法人，比如图书馆、大学、医院、政府部门等等，参与图书馆运营、校内书店运营一类的工作。而实际填写ES必定需要你仔细地研究出版社招聘官网——我一直觉得这点日本做得很出色，企业的招聘官网通常包括部门分工说明、员工的一日工作流程和对不同职位、不同工龄社员的采访。在这过程，可以渐渐总结出所谓的出版业界“定番问题”。第二阶段：2021.7-2022.1 回日，日本出版社实习+国内驻日媒体实习回日大概是5月底，在隔离期间我打算调整下方向。比起正选考，我认为自己需要在日本出版社的实习经历。原因之一是我躺在病床上的时候，已经完全错过了当年大手出版社的选考截止时间（集英社、KADOKAWA、讲谈社等在2月底3月初就截止了），而我不觉得人数极少的中小出版社会更好进。因此不如放弃今年的正选考，好好准备修士论文。二是思来想去都觉得国内出版社的实习经历不够有说服力，如果要证明一个外国人确实有能力进出版，那在日本有出版社的实习经历是最好的。当然，这也是证明自己可以和日本人一起用日语工作的最好方法。三是在这时期，我开始深刻认识到自己不像了解国内出版一样了解日本的出版。在国内如果有某种类型、某个作者的书出版，我会立刻意识到可能会是哪家出版品牌出的。但在日本，我既没有那么大的日语原版书阅读量，也没有接触过日本的编辑，不懂书在日本是怎么卖的。所以在6、7月，我试着开始找出版的实习。平台是出版.COM（出版·印刷业界的求职转职网站https://www.syuppannavi.com/），以及每家我认识的出版社的官网。要在量上拓展对出版社的认识，我目前觉得最快的方式就是逛书店，特别是淳久堂、三省堂这类大型连锁书店。因为这里的书店员是真的会读书且用心布置书架的，读者可以直接看到一家出版社里当前最热卖、最有名的作品，在漫画分区尤其明显。此外，逛书店的过程也能够让自己切实感受到日本分类书籍、摆放书籍的方式，以及书店常做的营销是什么等等。此处反而不太推荐去茑屋、SPBS等选书能力会盖过出版社本身风格的精品书店。也不推荐去图书馆，目前对公立图书馆的印象是新刊很少、分类方式也比较旧。◇涩谷区淳久堂书店的书架指引地图。|图片来源 honto7月，我先后加入了日本一家经济实用书出版社的电子书籍制作部门，和国内一家驻日媒体的内容组实习。我在前者的电子书籍制作部门待到今年6月项目解散，一共制作了25本左右的电子书，体裁涵盖了小说、绘本、实用书、学术书、战前写作的文学史（意味着有大量旧体字和旧文法）。从PDF到EPUB制作完成的全过程都有参与，而且90%以上的书都是竖版。如果没有这次经历，我不会有自信自己的确可以选考别国的出版。制作电子书的经历也成为了正选考时期的重点牌之一。这些经历，一方面可以在面试中用来证明自己对于出版业界的兴趣，另一方面，财经报道的训练也为给我对营销领域一片空白的大脑，带来了点基本的感觉。第三阶段：2022.2-2020.7 既卒身份继续求职，既投新卒也投中途这里需要注意的是，如果留学生想以既卒身份继续求职，必须在毕业前更换在留资格为“特定活动”的签证。一共可以申请两次，每次延长6个月，申请时需要出具持续找工作的证明，基本上就是拒信合集。务必注意一定要在正式毕业前办理。我拖拖拉拉的错过了几天，最后给国际交流处的老师添了很大麻烦……以既卒身份求职压力会非常大，但也有它的优势，就是可以同时投中途。最终拿到内定的电子书店，也是通过中途采用的通道投递的。我国内乱七八糟做了挺多实习的，艺廊助理、新媒体编辑、教培英语老师都做过。但是在简历上主要提了三段经历：国内建筑类出版社的长期实习，日本出版社电子书籍制作的长期实习，以及驻日媒体的记者实习。另外，我在大学期间参与了一个举办学术类讲座的讲座组织，负责邀请和接待主讲人，有时也写一些讲座推送。所以在回答经典问题之“学生时代最努力的事情”、“你的长处/短处是什么”，都是围绕以上的经历来写的，也会让志望理由听上去更站得住脚一点。主要突出的点有：在中日出版的实际实习经历、对两方市场的了解程度、沟通能力和异文化理解力。此外，作为外国人还会被问到的问题是，为什么想要在日本的文化行业就职而不是自己国家呢。这就不可避免地会涉及到盗版和审查等问题 。我的回答思路是，先强调自己从小对日本内容的熟悉和喜欢（实际上也确实是这样，国内古代和近代的严肃文学我都看得不多），然后在国内实习过程中的确感受到了审查的严格，想要更自由地企画和宣传喜欢的作品。不过这就牵涉到申请海外营业岗位的棘手之处了——审查这么严格那是不是中国市场没什么搞头呢。所以我会继续说，和我差不多世代（比如说90后）成长起来的读者，在小时候迫于没有正版渠道，的确看了很多盗版，但是现在不仅有了更多的正版渠道，这代消费者也已经逐渐养成了知识付费的习惯，所以今后的市场依旧很值得期待。虽然这么回答了，但中国市场（特指大陆）果然还是很难搞。所以，在回答经典问题之二“加入我们公司后，你会如何运用过去的经历为我社做出贡献呢？”的时候，我就会强调在日本出版社做电子书籍制作的经验，主要是对制作的熟悉度、流程上的改善策略等。我本人是不会画画，也不太会用PS的，所以如果你有设计或者编程方面的能力，甚至画过漫画、出版过自己的同人杂志等经验的话应该会更好。选考出版对本国人来说都已经是非常非常艰难的事情了，大手出版社的倍率相当于顶级战略咨询（小学馆的话，大概是8000人录10人左右）。5月中旬，我在出版的公司快落光的时候也投了一些IT咨询、游戏公司，ES通过率和出版比起来天差地别。所以为了保持心理健康，最好不要考虑概率。毕竟对求职的人来说只有两个结果：要么进，要么落。虽然我走到最终面试的只有两家出版社（中途的朝日出版社和新卒的双叶社），拿到内定的公司也不是传统出版业，其实没什么立场给太多建议，但是从经验上看，越放松越快乐地聊自己喜欢的东西，通过的可能性就越大。
而且在面试中，能认真地和现场的编辑聊自己喜欢的作品真的是非常幸福的时间。无论是在KADOKAWA二面时，和负责《春宵苦短，少女前进吧！》单行本的编辑聊了森见老师，还是在一大堆大叔面前聊了自己喜欢的BL漫画，心情都太舒畅了！一想到十几年前还需要遮遮掩掩的爱好、现在依旧在很多地方被禁止出版的东西，有一天我能这么畅快地和制作者们谈论，就觉得这样的经历绝对要有才好。