金鹰奖颁了，吃相还是一如既往难看
2022-11-07 星期一
昨晚金鹰奖颁奖了，光看获奖名单的话，谁都挑不出毛病，最佳电视剧给了《觉醒年代》，最佳导演是《人世间》的李路，视帝视后是《人世间》的雷佳音和殷桃。对不起，串台了，应该说这是一次主旋律集合的大会，要不是优秀入围名单里硕果仅存的《开端》，我会认为它不是以往最看重民意的金鹰奖，而是官方的飞天奖。看最终最佳电视剧和优秀电视剧的获奖名单，全是主旋律+现实主义题材，充分地做到了去流量化和去偶像化。因此，这次获奖结果出来以后，还是正面评价居多，显然比2018年迪丽热巴水后那届要和谐多了。但是我依然觉得很荒谬也很别扭，如果金鹰奖要把自己办成飞天奖，那么还要金鹰奖干嘛？金鹰奖的前身是《大众电视》金鹰奖，和《大众电影》百花奖一样，诞生之初就是以观众的好恶来决定奖项归属的，当年买一本杂志也算是不小的开支，这也决定了当年要买杂志填写投票信息再寄出的每一张票都很珍贵，是真的代表了民意。因为就算是在没有明星的年代，观众和业内评委的眼光也是有分歧的，评委更关注的是演员的表演本身，而观众则更喜欢大热剧里能打动他们的演员。所以，往届的金鹰奖得主有凭《西游记》拿视帝的六小龄童、有凭《渴望》同时拿下视帝视后的李雪健和张凯丽、有《编辑部的故事》的葛优，有《北京人在纽约》的姜文，有《宰相刘罗锅》的李保田、《康熙微服私访记》的张国立。用今天的分类法来说，这些都算不上是主旋律题材的电视剧，但是老百姓都喜欢、认可。对李雪健、葛优、姜文、李保田和张国立来说，这几个角色肯定不是他们发挥最好、最深刻的表演，但这无疑是他们最深入人心的、具有群众基础的角色。最经典的是1999年第17届金鹰奖，也就是金鹰奖改成金鹰节落地长沙之前的最后一届，获得最受观众喜爱的男女演员奖的，是《雍正王朝》的唐国强和《还珠格格》的赵薇。这一获奖结果充分地体现出了金鹰奖的特点，就是深受老百姓欢迎的电视剧里给人留下深刻印象的演员们，就是金鹰奖的热门人选，而那一年的飞天奖是把最佳男主颁给了《雍正王朝》里扮演康熙的焦晃老师，体现出评委和观众的审美差异，但是大家都认可这样的差异。当年颁奖后的记者发布会因为赵薇迟到被记者炮轰，赵薇在台上潸然落泪，唐国强出来打圆场说：“赵薇电影学院还没毕业就得金鹰奖，很不容易。你仔细看她的戏非常活泼，我就想到我20来岁演的戏，现在不敢回头看，戏演的太过。尽管有人说赵薇还稚嫩，但观众认可的东西，我们总要承认吧，和赵薇一起获奖，我觉得我也年轻了许多。”△唐国强年轻的时候因为长得太小鲜肉、太偶像派被封为奶油小生，以至于在很长时间内失去了表演的机会，这是不公平的。我觉得唐国强说的那句「观众认可的东西，我们总要承认吧」这句话很重要，它几乎可以囊括了金鹰奖的举办的宗旨，那就是应该要认可观众喜欢的东西。既不能因为是流量明星演的剧，就不管它多烂都让入围，也不能矫枉过正到因为一部剧不是主旋律，不是演技派的演员演的，就一律批判否定，甚至连入围都不让。当年内娱迎来流量时代，金鹰节充分利用了流量和粉丝的力量，把每次的金鹰奖评奖环节，甚至是金鹰女神诞生环节都搞成了轰轰烈烈的粉丝撕逼大赛，拼命煽动粉丝投票、造势，不知道从中吃到了多少红利。
到现在舆论风向变了，就翻脸不认人，摆出一副和流量割席的样子，以为这就能洗白自己了？流量吃香的时候就无节操无原则地捧流量，当年金鹰奖的入围作品就算是偶像剧，那也是有国民基础的偶像剧，陆毅的《永不瞑目》、周迅的《大明宫词》、孙俪的《玉观音》、杨幂的《宫》、赵丽颖的《花千骨》、胡歌的《琅琊榜》，哪个不是当年播的街知巷闻的大热剧？所以这些剧集的主演演技就算稚嫩，老百姓也愿意投票。但是后来，《漂亮的李慧珍》、《陪你到世界之巅》这种和芒果台关系紧密，主演都是流量，老百姓闻所未闻的剧都能入围，这要脸吗？至于这次所谓的去流量化，也只是表面上看起来如此，实际上还是暗戳戳夹带私货。这届金鹰奖得奖的《觉醒年代》和《人世间》毫无疑问是质量上乘、口碑好、收视高的主旋律剧集，它们获奖是实至名归的，但是，这个评奖周期里就真的没有除了主旋律之外的剧集可以拥有入围的资格吗？
或者说，贡献出多个也子经典表情包的《啊摇篮》都能入围，就没有比《啊摇篮》更好的剧了？《猎罪图鉴》不比它强？去年底周也就凭借《1921》里扮演的杨开慧，以不足十分钟的戏份提名了金鸡奖的最佳女配，主旋律反倒因此成为了某些资源咖的遮羞布。还有，2018年迪丽热巴凭借翻拍剧《漂亮的李慧珍》水到了视后固然很荒谬，那么这次江疏影凭借《三十而已》的王漫妮水到了一个视后提名难道不是同样的荒谬？如果不是今年的风声那么紧，背靠资本、好资源拿到手软的她水到一个视后我觉得也毫不稀奇，毕竟金鸡奖已经连续好几届搞成博纳的内部年会了，当年黄晓明凭《烈火英雄》二封金鸡影帝的时候，他的对手哪个不比他演得好？至于四字嘛，从《少年的你》开始每年都能拿到金鸡奖提名，加入了主旋律阵营，称帝指日可待。所以，看似现在的势头是在去流量化，实际是资本换了一种方式来包装和推销资源咖。流量明星们不演偶像剧了，改嚯嚯主旋律了，成毅的《底线》刚播了，接下来还有迪丽热巴的《公诉精英》等等。
现在流量演偶像剧演得差还能骂一骂，等他们都演主旋律了，犹如有了免死金牌，连骂都不能骂了，再随意刷几个提名和奖项，岂不是美滋滋？还有更过分的，是所谓的老戏骨们为自己的儿女们在主旋律作品里保驾护航。比如《觉醒年代》里那个强行加戏的柳眉，就是张光北的女儿张思乐，全片就属她演得最差、负评最多，结果人家已经在中戏当表演老师了。陈小艺的儿子则在今年也被安排进了国家话剧院，和四字的另外两位同寝成了同事，看来萝卜坑在国话稀松平常啊。还有《幸福到万家》里演何幸运的张可盈，是张凯丽的女儿，戏比赵丽颖还多，已经被母亲安排进人艺了；还有陈宝国演什么都要带他的儿子陈月末，这些既有资源、又有编制的“人物”，危害并不比流量明星们小多少。去流量化这个思路没毛病，但是如果去流量的结果是要给这些资源咖和星二代们腾地儿的话，那真是横也丝来竖也丝，横竖都是个死，观众还有活路吗？由于微信近期打乱了接收公众号文章的时间，大家想要第一时间接收到我的文章，可以加个星标或者点个「在看」，以免错过更新，爱你们呦。
