为什么City Pop歌单的封面，都喜欢用动画截图？

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“繁华都市的标配BGM”，

是怎么也成为你的回忆标配的

刚刚过去这一周，是《EVA（新世纪福音战士）》粉丝翘首以盼的大日子。

与最新的剧场版不同的是，EVA动画TV版OP是那首著名的、发表于1995年的《残酷な天使のテーゼ》。在日本泡沫经济崩溃后的90年代，“失去的十年”刚刚开始。而整个社会，还沉浸在City Pop织造的幻境里。

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©️ 新世纪福音战士新世紀エヴァンゲリオン (1995)

那时的日本动漫音乐，沐浴着节奏强劲的鼓点、厚重的乐器编排和磁性干净的人声，有热血也有梦。

无论是《城市猎人》开篇，寒羽良与委托人见面时霓虹闪烁的西式酒吧（是的，居然不是居酒屋）；还是《灌篮高手》片尾，樱木花道默默走着，远处是神奈川港区的熹微灯火；亦或是子供向动画《铁臂阿童木》里未来感十足的摩登大楼；甚至《美少女战士》里，月野兔变身时侧影如樱花般迷离的背景——这时背景音乐响起：迪斯科，融合爵士，FUNK，再加上清晰的4/4拍鼓点，厚实的贝斯音，略带失真的键盘音……

©️ 城市猎人シティーハンター (1987)

©️ 美少女战士 美少女戦士セーラームーン (1992)

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如果现在让80后90后回想一下童年时听过的日本动漫主题曲，八成都会像上面列举的一样，有一种现代都市的欢乐摩登感。

City Pop，顾名思义，一种充满都市感与流行感的音乐风格。

而与之对应的历史，是日本经济的迅速起飞与城市化进程的突飞猛进。从1970年代开始，身处大都会之中的年轻人不想再讨论战争，远离了沉重人生和对冷漠社会的批判，一切都显得欣欣向荣，人们开始了纵情享乐，全日本都有一个梦想：买下世界。

©️ 永井博 Hiroshi Nagai

那是被日本人称为“美丽时代”的昭和后半期，城市的空气里充满了纸醉金迷。从北海道到冲绳，不管是生活、工作还是恋爱，都需要一种音乐节奏，它戏谑轻佻，充满欢乐。

同时期，欧美的Synth Pop（电子合成器音乐）流入日本，细野晴臣、坂本龙一以及高桥幸宏顺势组建乐队Yellow Magic Orchestra（YMO，黄色魔术管弦乐队）开创了日本电子流行时代。

©️ Yellow Magic Orchestra

1980年，音乐人山下达郎发表了个人专辑《Ride on time》，融合了电子流行音乐和迪斯科音乐元素的新型City Pop诞生了。

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同年，山下达郎还做了一个重要决定，与大家如今所熟知的「City Pop 女神」竹内玛莉亚结婚。近40年后，她演唱的《Plastic Love》，依然能在 YouTube 上翻红，并引领起 City Pop 21 世纪大回潮。

©️ Ride On Time 山下达郎

©️ 山下达郎与妻子竹内玛利亚

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山下和竹内两夫妇，共同开启了 City Pop 黄金岁月。从此，City Pop引领着生活气象，同样也引领着日漫音乐潮流，共同表达着日本都市人的价值观和美学。

一年后，动画《福星小子》做了第一个吃螃蟹的人：不再将一首OP/ED（片头曲/片尾曲）从第一集播到最后一集，而是采用有计划地照季度换歌。

©️ 福星小子うる星やつら (1981)

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要知道，此前的动画里，人们还很少能听到JAZZ或FUNK，这一类音乐大多数还局限于成人动漫的配乐。那时的大众向日漫，受到上海美影《大闹天宫》等作品影响，配乐还是以传统日本歌谣为主，不仅配乐老，歌词也近乎古体叙事诗。

没人想得到，从那时候开始，City Pop将和日漫一起，共同勾勒出了大家对20世纪繁荣日本的文化印象。

《福星小子》为什么有底气这么做？因为它幕后的出品方之一，Kitty Film社长多贺英典同时是一位音乐制作人，还创立了一家唱片公司——Kitty Records。不缺人才的他，希望将流行音乐与动画搭轨，提高动画音乐的价值。

©️ 福星小子うる星やつら (1981)

在《福星小子》以后，多贺英典为唱片公司旗下艺人开辟了一个新的战场，他们得以顺理成章地制作和演唱起动画音乐来。一时间，玉置浩二、安全地带乐队、药师丸博子、松永夏代子等一大批艺人都不同程度地参与到了动画音乐的制作和演唱中：

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍1983年，Kitty Film制作发行了安达充漫画《美雪美雪》，片尾曲是由Kitty Records旗下组合H2O演唱的《想い出がいっぱい》，City Pop风格的旋律伴随安达充夏日气氛满满的作品一炮而红，同名EP狂销40多万张，还闯入了Oricon公信榜（日本Oricon公司所统计并发表的音乐等出版品的销量排行榜），算是开了一个先河。

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©️美雪，美雪みゆき (1983)

Kitty Records的战绩让同行眼红，各家公司的歌手和偶像都开始都加入竞争，也同时大幅提升了动画音乐的产量和水准。

甚至有调侃说，那个年头，如果音乐制作人想要衡量一张City Pop专辑是否能大卖，就开着老爷车，放着唱片小样去街头海滩溜一圈，如果能听得出夏日微醺的感觉，那么这事就成了：录到动画片尾打榜吧。

人们原以为，阳光与大都市、海滨与老爷车、泳池与棕榈树，就是 City Pop 的主旋律了。但不久后的另一个新鲜事物，让 City Pop分成了「日间派」和「夜间派」——这件新鲜事物就是OVA。

©️ 永井博 Hiroshi Nagai

OVA（Original Video Animation，原创视频动画）是一种因载体而被分类的动画，这种动画不通过电视、电影院传播，只会发行录像带和影碟，只能用购买或者租赁的方式看到。这种灵活的观赏方式，让动画的内容有了更大的发挥空间。

当然，最开始OVA的内容并不是18禁，只是偏情色向的都市风情片。它们对城市生活的想像就是美国式的休闲夜生活：鳞次栉比的广告牌，跑车与辣妹、霓虹灯与牛排红酒，把夜晚的东京渲染成了纽约。不同的动画作品采用的曲风也略有不同，这让City Pop在阳光沙滩之外，也有了属于夜晚的那一面，俗称“夜间派”。

©️ 铃木英人 Eizin Suzuki

1983年，由同名漫画改编的TV动画《猫眼三姐妹》上映。原作者北条司是服装设计师出身，擅长刻画女性身体，至今都被认为是为画工最好的漫画家之一。

《猫眼三姐妹》的同名EP《Cat's Eye》由City Pop女歌手杏里演唱，与动画里穿插的旖旎画面互相映衬，洋溢出“昭和美丽时代”特有的夜都市浪漫。这张EP创纪录的销售了130万份，登顶Oricon榜首，成为榜单上有史以来销量最高的动漫主题曲。

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©️ 猫眼三姐妹 CAT'S EYE キャッツ・アイ (1983)

1986年，日本女歌手藤原美穂为OVA《加州危机》演唱了OP《Street Are Hot》，简直是提前几十年预演了一遍《速度与激情》或者《GTA5：洛圣都》：无数车辆被毁，啤酒常握在大家手中，猛男和美女，都市无比繁华喧闹却又分外孤独……

《加州危机》的片头，直接复刻了著名插画家铃木英人为山下达郎「Come Along」设计的封面，这个巧妙的嫁接，也开启了City Pop作为一种曲风的视觉化：铃木英人的画作，几乎就是我们想象中的那个City Pop世界。

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1987年，北条司的另一部代表作《城市猎人》上映。冈村靖幸、PSY-S、高桥真梨子等著名 City Pop 音乐人都参与了这部动画的配乐。值得一提的是，在这群人当中，还有初出茅庐、日后被称为J-pop教父的小室哲哉。音乐配合着剧情服用天衣无缝：霓虹灯下的街头新宿，几乎成了最适合响起City Pop的地方。以至于有人说，要快速理解当时日本的流行文化，读懂 City Pop 和 City Hunter（《城市猎人》）就够了。

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再后来，1985年动画版的一代经典《银河铁道之夜》，配乐更是直接找来了City Pop奠基者，当年和坂本龙一组队的细野晴臣——City Pop几乎成了那个时代的动漫的标配音乐。

所以现在，如果你有心浏览音乐APP里的City Pop歌单就会发现，不少City Pop歌单封面都是动画截图，因为不管是在创作背景还是时代精神上，它们其实都是同源的。

30年过去了，为什么我们现在依然喜欢City Pop？

一方面，伴随着彼时日本发达的经济能力，City Pop和动漫一起发行全球，成为日本文化输出的主要内容，也无意间成为一代人的童年伴奏，所以当这些孩子长大后，自然会去追寻曾经的记忆。另一方面，在经历了近20年超英赶美的J-pop浪潮以后，City Pop也实实在在地伴随着Vaporwave（蒸汽波音乐）热潮又一次隐隐约约出现在我们的耳边。