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耗资约35亿港元。
以至于没有保险公司敢接单。
也有人认为“不够精彩”。
从文物到建筑设计，一一揭晓。
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从5月中旬开始，一批批文物就踏上了“南下之旅”，从北京故宫博物院被运送至香港故宫。
914件珍贵文物“千里挑一”，很多甚至在此之前，从未向公众展示过。9大展厅，用馆长吴志华的话说，“野心很大”，涵盖故宫博物院藏品的各大门类，有绘画、青铜器、陶瓷、玉器、玺印、织绣、雕塑、图书典籍、古代建筑等。
展出时间从三个月到一年不等，有些展品因为保存的难度高，需要严格按天数计算时间，运输过程多少天，能展出多少天，都得精确计划好。而部分文物展品在这次展出后，要回到故宫博物院“休眠”数年，不夸张地说，“可能错过了这次，一辈子就再看不到了。”
1号展厅 紫禁万象
用179 件故宫典藏介绍清代紫禁城。
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大清受命之宝，清崇德（1636–43 年）© 故宫博物院
这是乾隆皇帝亲自整理出的25封印中，排名顺位第一的，只展3个月。
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执壶，莫卧儿帝国，十八世纪 © 故宫博物院
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留声机，民国，二十世纪初 © 故宫博物院
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《万国来朝图》，清乾隆（1736–95 年）© 故宫博物院
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© 故宫博物院
8号展厅 国之瑰宝
其中更有一些为书画家的传世孤本。
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© 故宫博物院
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© 故宫博物院
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© 故宫博物院
© 故宫博物院
这件作品是赵孟頫五十九岁时画的，结合了唐代经典的鞍马画和青绿设色山水，是赵氏晚年代表作。后收入清宫，1920 年代被携至宫外，1946 年在天津溥仪旧宅被发现，后由故宫博物院接收。
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© 故宫博物院
王羲之真迹今已不存，只剩后世临摹本及刻本，《雨后帖》即是其中一件珍贵的宋人临写本。
© 故宫博物院
这件作品出自“元四大家”之首的黄公望。1958 年，由音乐家沈仲章捐赠国家，后归藏故宫博物院。
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2号展厅 紫禁一日
展示十八世纪紫禁城的生活点滴。
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彩云蝠寿字金龙纹男龙袍，清乾隆 © 故宫博物院
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清人画职贡图卷（第一卷） © 故宫博物院
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清乾隆元年至三年（1736 –1738）© 故宫博物院
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博古图挂屏一对，清乾隆 © 故宫博物院
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云龙纹执壶，清乾隆 © 故宫博物院
3号展厅 凝土为器
其中有66件国家一级文物。
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淡天青釉笔洗，河南汝窑，北宋 © 故宫博物院
传世汝窑瓷现存世仅一百余件，如凤毛麟角。
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各色釉菊花式盘，江西景德镇御窑，清雍正 © 故宫博物院
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白釉孩儿枕，河北定窑，北宋 © 故宫博物院
这称得上故宫最出名的陶瓷藏品，同类传世品极为罕见。
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© 故宫博物院
这座壶外形仿中东地区器皿，瓶身以中东进口的钴料“苏麻离青”来画，色彩浓艳。龙在花枝之间穿梭，反映的是明朝与伊斯兰世界的往来。
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© 故宫博物院
4号展厅 龙颜凤姿
所承载的儒家礼法、人生轨迹及祭祀仪轨。
5号展厅 器惟求新
来解读中国传统工艺的艺术价值。
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© 故宫博物院
壶身以铜为体，表面镀金，再以画珐琅装饰。它设计结合中西元素，并配有小油罐供燃料点燃加热。
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清乾隆 (1736–73 年) © 故宫博物院
山子为文房常见的陈设品。这个山子底部镌有乾隆的款识及题诗，中间的部分被挖出做成了碗。但一位佚名的苏州玉工，把原本废弃的玉材重新设计，将挖去的圆洞改为桐荫蔽天的月门，未经打磨的玉皮点缀为梧桐、蕉叶，制成了这件巧夺天工的工艺品。
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剔红漆水仙花纹盘，元 © 故宫博物院
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© 故宫博物院
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© 故宫博物院
6号展厅 同赏共乐：穿越香港收藏史
细述香港超过一个世纪的收藏活动。
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© 香港中文大学文物馆
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仇焱之赠
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7号展厅 古今无界：故宫文化再诠释
重新诠释和演绎故宫文化和收藏。
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《庆》，梁基爵
《庆》的灵感来自香港故宫所展出的宫廷乐器“金钟”和“玉磬”，作品的结构创意来自于香港的节庆烟花汇演，通过 31 条声道的音响设备和 12 种音效来呈现这一盛会。
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《冥冥之钟》，陈家俊
灵感来自所展出的清宫珍藏的机械时钟。艺术家认为世间万物冥冥之中都有既定的规则，这件作品用现代机械设计回应传统机械设计，同时演绎了规律和混沌两种相对的时间。
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《浪书》，张瀚谦
9号展厅 驰骋天下：马文化艺术
还展出了13件来自法国卢浮宫以马为主题的藏品。
© 故宫博物院
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© 故宫博物院
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/Franck Raux
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© 故宫博物院
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/Franck Raux
一条：面对建筑方面的争议，您能为我们解读一下它的设计亮点吗？
整个馆占地13万平方米，建筑只有3万平方米，相对内地博物馆来说面积不太大，但在香港这个比较小的城市里已经足够了。
这个馆是往上建的，一共7层楼。它是香港本地建筑师严迅奇先生做的，严迅奇在博物馆设计上经验很足，广东省博物馆、云南省博物馆，都是他结合传统文化打造的现代风格建筑。
这次为了建香港故宫，他去北京故宫探访了五次，希望能在两者之间建立联想。一开始我参与进这个项目，就跟他聊起来，究竟我们要在香港建一个怎么样的故宫？
所以它的工业风格是比较重一点，当然有一些香港本土元素在里头。整体是倾斜的，上面大下面小，所以它声音可以环绕，空气流动比较好，对于保存藏品是一个很大的优势。
它最重要一个理念是紫禁城的中轴线概念，把平面的概念放进了立体建筑里。
有三个很大的中庭，把整个馆空间连接起来，就像从太和门、太和殿，一路往上。看完一个展厅，走到中庭，再前往下一个展厅。三个中庭与户外空间相连，第一个中庭是向东面的，能看到城市景观；第二个中庭往南面，看到整个香港岛；第三个中庭，望向西面的大屿岛。
另外大家谈论最多的外形，其实不是传言的参考“鼎”来设计的。
里头可能感觉比较新奇，天花是铝作的，参考紫禁城琉璃瓦的形态，变成动态的天花，好像衣服上珠链的感觉，天光透进来之后中庭里是非常漂亮的。
这并不是一个纯粹满足美感的建筑。
这是一个用来展出文物的地方，功能是更加重要的，它提供一个舒适的环境，配合去欣赏文物就足够了。因为有很多有名的博物馆找了一个很有名的建筑师，建筑本身就是艺术品，对放置文物展品来说是有限制的。
一条：900多件文物运输过程难度有多大？
这是1925年故宫博物院成立后，第一次将这么多文物运出去展览，的确我们的压力也很大。整个运输过程差不多两个月，再加上疫情的影响也带来了很多困难，每天都忙得手忙脚乱。原本就希望能在香港回归25周年这天当作一份献礼，现在能做到按时且顺利开馆，是很幸运的。
200多个展柜，也是全球招标，最终是交给了一个意大利公司，大英博物馆、大都会博物馆和卢浮宫的展柜都是他们做的。这次他们为香港故宫的文物专门制作展柜玻璃，不反光、高透光，对文物保护也提供了非常高的标准。
一条：除了展览空间，还有什么多功能性场所供观众使用吗？它只是北京故宫的“依附”吗？
除了8000平方米的展厅外，还有一个很大的空间，叫故宫学堂，是一个1600平方米的教育中心。除此之外还有一个演讲厅，有400座位，在香港算是所有博物馆里最大的了。
在馆外面，有一个很大的艺术公园和草坪。将来我们会计划每一年的元宵，做元宵节花灯活动，希望观众可以积极动手动脑动眼睛，去参与文物文化的认识与创新。
它建在现在香港最好的地方，西九龙文化区，走路五分钟就是去年刚建成的M+博物馆，从高铁站到我们馆也只要10分钟。将来大湾区也好，内地观众过来都是非常方便的。
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