《人生路不熟》：是喜剧电影还是抖音合集？

两年前，“叫兽”易小星和乔杉合作的《沐浴之王》在影院复工后的首个贺岁档拿下了四亿票房，算得上是一批黑马，给当时冷淡的影市注入了一针强心剂。

在经历了导演处女作《万万没想到》的口碑欠佳、观众不断反应不好笑、很无聊的恶评场面后，按易小星的说法，当时的他选择了恶补前人经典，花了三年时间看了无数喜剧作品，不断研究喜剧片该怎么拍。

相信他确实学有所成，《沐浴之王》给人最直观的感受就是无数老港片桥段的缝合，把前人成功的喜剧经验进行本土化的重新包装，而到了这一次的新作《人生路不熟》，这样的熟悉感同样挥之不去，只是笑料水平从港片降级成了抖音。

截止今天，《人生路不熟》的票房已经突破四亿大关，逆袭了原本的冠军种子《长空之王》，创造了春节档后国产片的最佳成绩。

对于追求快节奏甚至是快餐化的当下来说，《人生路不熟》这部没有观影门槛、甚至是明显带有迎合现实意味的作品，无疑是近年短视频大肆流行，国内观众审美变化的一个集中反映。

经典喜剧公式的挪用

《人生路不熟》的故事讲述的是范丞丞扮演的未来女婿第一次被张婧仪扮演的女友带去见家长，而为了讨好乔杉扮演的准岳父，范丞丞不断地好心办坏事，从而在一路上引发了各种啼笑皆非的闹剧。

从故事梗概来看，基本可以当作是《拜见岳父大人》和《落难见真情》的缝合，这种代际冲突以及用谎言掩盖另一个谎言是喜剧创作中的经典模式，而类似于《落难见真情》的公路片题材则放大了搞笑空间，让人物之间的戏剧矛盾和肢体动作有了一个更广阔的舞台大肆宣泄。

在如此的情景下，故事的推进自然就由各种零碎的机缘巧合构建起来；比如女婿第一次见到岳父，就因为摘了眼镜认错人，误帮了和岳父发生冲突的摊档老板，最后反而把岳父给揍了一顿。

之后在岳父开车的时候，女婿不小心搞错导航模式，把车给开进了泥泞里。而在房车营地一场戏里，女婿在房车里做菜又不小心忘了关火，最后在各种巧合叠加下让房车开进了河里惨遭报销。

这样把各种频率和套路都相若的桥段进行堆砌串联，对喜剧的节奏无疑是一种破坏，观众看着角色不断地闯祸、被原谅、再闯祸，心理上也会产生厌恶感，更别说这些笑料出来的效果并不出彩。

当然，并不是说这种堆砌巧合的做法不能拍出一部好戏，同类型的《落难见真情》就成为了影史喜剧经典，甚至成为了公路喜剧片的教科书。

归根结底是后者对人物困境的明确定位，以及编剧约翰·休斯对人物性格弱点的刻画上，绝不会大于其最后所带给观众的感动，休斯永远能发掘出渺小人物身上那些似乎被成人社会淡忘已久的人性闪光点，而《人生路不熟》则走在了相反的道路上。

易小星选择了用最刻板直接的方式去包装角色的喜剧形象，一个呆滞懦弱的计算机男不断为了岳父能看得起自己而让所有人陷入麻烦，观众一方面怜悯于人物作为卑微打工人的身份和他对真爱的追逐，一方面又忿恨把人物不断降智讨好观众的手法，最后也只能通过一出非常突兀的打击油耗子的追车戏强行糅合一切情绪和矛盾，是典型的导演编剧也不知道如何收尾的做法。

同样在影片后半段，导演又试图去激起观众在现实层面的共鸣，设计了一出无比虚假的打工人反抗公司无底线剥削的戏码，可这种对现实议题的肤浅挪用无疑是隔靴搔痒，配乐放得越大声、演员演得越浮夸，就越放大影片本身就不切实际的距离感，带有着一种创作者自我感动的尴尬，这何尝不是用拍网络短视频的思维去生硬嫁接剧情长片的功利性？

而这种功利性在近年的国产片中愈来愈常见，许多创作者不断去堆积一些瞬间即让观众产生共鸣的高潮戏，用尽可能快的节奏去输出情绪，毫不顾忌这些内容在片中到底是否合适。

不是谁都能代替王宝强

其实《人生路不熟》的双主角设计大致上是延续了《人在囧途》的成功搭配，乔杉扮演的已被社会磨平棱角的市侩中年人形象，其银幕说服力并不弱于在《囧》系列里代表中产阶级、讲述中年危机的徐峥。

可要命的是，代替王宝强的范丞丞完全把握不住这样一个惹事精形象，王宝强身上浑然天成的劳动人民气质与范丞丞演的计算机男更是大相径庭，王宝强的朴实和善良可以化解许多冲突，但范丞丞显然不行。

同样的角色不匹配情况，在《港囧》中我们已经有过一次灾难级的体验，而范丞丞只不过是把包贝尔的经验教训又总结了一次。

如果说前作《沐浴之王》还有着对人物塑造的尝试，那么到了《人生路不熟》中就只剩下各种集刻板印象与工具人作用于一身的角色群像；比如全程打圆场的岳母，戏份可能还没有一只狗多的女友，以及从《西虹市首富》片场直接跳戏过来的常远（是的，又是那套非常油腻贱格的“王总好”演法）。

最后的合家欢结局甚至试图用父女情去升华、串联此前少有着墨的父女情，这或许是同样站在父亲角度的易小星，发自内心的个人投射，不能说不真诚，但女性角色在影片的大部分篇幅中根本被编剧排斥在外，只作为一种润滑剂的作用，以至于这种做法收效甚微，得来的只是一种非常廉价的煽情，何况让尹正演年轻时的乔杉更是另一种不对味儿。