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作者 | 孙小南
编辑 | 乌蝇歌
小风小浪原创出品
白敬亭的新剧《卿卿日常》里的女性人物众多,戏里戏外都没少拿姐妹情当噱头。顾名思义,主线剧情是现代女主穿越到康熙年间,成为当时的四爷未来的四大爷胤禛的小妾,最终当上了皇后。自然也少不了皇城里各种女人的故事,或患难与共,或虚情假意,或暗流涌动,或针锋相对。然而到了《卿卿日常》,几乎所有矛盾冲突都被一刀切式抹平。一句“姐妹你真好”,基本就能概括全剧所有的女性关系。不少网友拿《卿卿日常》和《步步惊心》对比,因为两部剧都改编自经典清穿文,原著背景都是康熙年间,男主还都是四爷胤禛。同样是拍女性群像,11年的《步步惊心》吊打22年的《卿卿日常》。“若曦为什么能接受一夫多妻”
“若曦选四爷不选八爷是不是投机主义?”
“若曦不想卷入权力漩涡,为何还告诉八爷要留意四爷?”
讨论度经久不衰,全在于马尔泰·若曦是如今内娱拍不出的活人。一个从现代社会回到封建王朝,不认命但又无力改变的活人。当姐姐若兰告诫她“紫禁城的风光全是皇上给的”,当四爷对她说“既来之则安之”,当所有人都在教她认命……若曦也学会了收敛锋芒,谨言慎行,主动扮演一个古代人。现代的内核依旧存在,比如她一开始就说,自己不想嫁,谁也不能勉强。在御前奉茶多年之后,若曦当上领班宫女,已经是康熙帝面前的大红人。此时她和四爷定情,却被指婚给十四爷,哪怕被仗责二十大板,贬到浣衣局十年,若曦还是说出了那句:不愿意。有口头上靠自己实际行动全靠公务员老公的,有把不择手段包装成能屈能伸八面玲珑的,有时而精明捞女时而独立新女性人设割裂的,还有明明是律师却当街打证人的……每一次反抗都换来惨痛代价,可她从没怨过谁,恨过谁,或者指望过谁。女主若曦是绝对中心,全剧爱她的男人没有十个也有八个。阿哥们喜欢她,康熙帝待见她,就连跟去狩猎,都能得到部落王的赏识,认为义女。主角光环是常用设定,老套但不过时,永远有大把的观众吃这套。不过能让若曦放在今天看依旧有魅力的,恰恰是那些金手指失效的故事。太子求娶,若曦不愿意,只能装病,大冬天浇自己冷水。十三爷被幽禁十年,若曦给绿芜下跪求情,康熙平日对她再好,照样责令她雨中长跪不起。若曦自始至终是个现代人,哪怕在这个身不由己的环境中,对抗的结果只会是伤害自己。现在国产剧流行套古装的外衣,拍现代的热搜,非要把当下流行的价值观,按到古人头上,吹所谓的女性价值。若曦的故事早就证明,如果现代女人真穿越回去,将会是彻头彻尾的悲剧。若兰,为了家族奉旨嫁给皇子,被迫和爱人阴阳两隔,青灯古佛伴一生。底层贫家女玉檀,少时得九爷相助,为报恩入宫当眼线,伪装了二十年。
八福晋明慧,被康熙帝当众嘲讽,不卑不亢,应对自如。
明玉,原本和若曦针锋相对,后来两人也会如同老友般唠嗑。她们或许立场有别,情感敌对,但都是情深意重,铁骨铮铮的女子。比如《卿卿日常》那种大房非但不顾忌二房,还自愿培养二房当自己的接班人的桥段。不是说不能拍姐妹情,只是这部剧所谓的姐妹情,全是幼稚的想象。同时暗含一个逻辑,只有和女主立场一致的女配,才是好女配。关于后院女人的高级拍法,从来不是硬拗感天动地姐妹情,而是拍出她们的共同悲剧。若兰是将军嫡长女,被身份更为尊贵的八阿哥看上了,哪怕哭湿了喜帕,还是得顺从地嫁人。明慧对八阿哥一见钟情,如愿成了八福晋,然而阻止不了丈夫迎娶另外的女人。两个爱而不得的女人,就这样被迫当了大半辈子的敌人。若兰和明慧看似性格差异很大,一个温和安静,一个强势泼辣。其实她俩骨子里是相同的决绝果敢,爱就爱了,不在乎门当户对。若兰的恋人出身市井;明慧家世显赫,而八阿哥的生母是辛者库奴才,按理说配不上她。所以若兰临死前,明慧会出面帮她求休书,嘲讽自己竟然和想象中的人,争了一辈子。她从蒸笼里和若曦对视的一幕,堪称很多观众的童年阴影。若曦得知巧慧入宫时,问她:这是吃人的地方,你为什么来?《步步惊心》播出那会儿,由于剧情太虐、全员悲剧,劝退了不少观众。11年过去,很少会有人重温同期另一部够甜够轻松的《宫锁心玉》。反倒是当时收视表现略逊色的《步步惊心》,讨论度不减。“我希望10年之后再看它是一个经典,不希望一部戏是因为被骂、被吐槽才红。”
内娱或许再也拍不出这样的剧了,但至少我们曾经有过。
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