2020年是《在路上》，2021年是三岛由纪夫，明年则轮到了川端康成。随着2023年川端的作品正式进入公版领域，一场围绕他的“公版书大作战”已经提前开始。
首先，我们先看一下已经有哪些“选手”加入了战局：新经典、后浪、一页、雅众、上海文艺、湖南文艺、也人、联合读创、中图网……还有更多出版机构正在摩拳擦掌，估计到明年时川端作品出版的盛况不会输于三岛由纪夫。
我们曾根据豆瓣上作品的标记人数，间接判断日本作家在国内的人气指数。目前，川端康成的两部代表作《雪国》《伊豆的舞女》豆瓣上评价人数都超过5万人，虽然不及太宰治《人间失格》的21万人，芥川龙之介《罗生门》的6.5万人，却高于三岛由纪夫《金阁寺》的3.3万人。
不仅如此，相比上述三位作家的“一本（代表作）领跑”，川端康成至少有两部人气相当的代表作。其中，《伊豆的舞女》跻身豆瓣热门日本文学图书TOP 5，不过这个版本却已经是20年前的版本。作为广西师范大学川端康成文集的一部分，这个版本后来并未再版。川端代表作品的版权悉数落入新经典文化手中。在新经典之外，只有上海译文拿下了川端的一些边缘作品，却未能在读者中引发太大反响。
2022年作为川端康成去世50周年，新经典推出了“50周年限定珍藏文库本套装”，利用最后一年的版权独占期“以攻为守”。多年以来，新经典的川端康成作品均采用叶渭渠、唐月梅的译本，直到今年新出的精选集才改用了戴焕 / 孙容成的新译本。从某种意义上来说，这也是在川端作品进入公版之前的防御性策略。毕竟，随着更多译本涌入市场，对旧译本审美疲劳的读者难免想要换一下口味。在三岛由纪夫进入公版之前，新经典同样推出了新译本的《金阁寺》《假面的告白》，受到了广泛好评。
面对新经典的防守反击，其他出版机构应该如何应对？第一招自然是在装帧设计上下功夫。继三岛由纪夫、芥川龙之介两弹文库本大获成功之后，一页再次出击。一改三岛、芥川文库本绚丽妖媚的视觉风格，此次川端文库本是清新淡雅的纯白色系，设计理念是：雪的抒情诗。这使得一页的川端成为一大波待出川端中最为素净的版本，反向策略令其再一次脱颖而出。
上海文艺出版社预备再版80年代侍桁译本的《雪国》，封面设计与一页有异曲同工之妙，冷冽寒气仿佛扑面而来。其他几家出版机构则努力在插画上体现新意。后浪的川端康成经典名作集选用的是日本版画巨匠川濑巴水、吉田博等大师的作品。
新经典、湖南文艺、也人、上海文艺、联合读创、中图网的新版《雪国》
湖南文艺出版社则大胆选用了国内年轻插画家林田的作品，再现了作品中的一些经典场景，似乎有意向年轻读者群体的审美靠拢。也人的川端封面虽然也是水彩画，但相比湖南文艺的写实风格更为抽象缥缈。新经典、湖南文艺、也人的三版《雪国》放在一起，未免会令读者难分彼此。
在装帧设计上最为煞费苦心的当属雅众文化，为了走出一条差异化路线，雅众独创了“随行本”的概念，试图在小开本市场中再切出一块细分蛋糕。所谓“随行本”是指比文库本更为修长的小开本，雅众表示随行本更为雅致、舒适，符合当下的阅读视觉，言外之意是更符合“手机一代”的阅读习惯。可惜的是，虽然在开本上独辟蹊径，拿到了新潮社的独家封面授权，雅众的川端康成在字体设计上却显得过于随意，惊喜欠奉。
相比之下，联合读创则试图通过封面字体夺人眼目，特意找来了莫言为每部作品题字推荐。只不过“莫言 题字推荐”这几个字貌似直接印在了封面之上，着实有一些大煞风景，希望正式出版时能更妥帖地安排。
从目前豆瓣“山倒组”的讨论来看，除了密切关注各家的用纸之外，组员们也对于目前亮相的新版川端“全是平装小开本之流”感到失望。从雅众推出“随行本”就能看出，出版机构的公版策略不知不觉都受到了一页“文库本”的影响，更倾向于走亲民、平价、年轻化的路线，以至于目前官宣的精装版川端只有联合读创与中图网两家。
在装帧设计之外，各家出版机构的差异化路线还体现在川端康成的翻译上面。不同于之前陈德文几乎包揽了各家的三岛由纪夫，这一次各家采用的译本更为多元化。新经典继续采用戴焕 / 孙容成的新译本，主打特色是“双人合作，互译互校”，还把“微博读者盲选‘最佳译文’”写入了图书宣传页面中。
一页、雅众、联合读创都选择了陈德文的全新译本。2020年在接受《南方人物周刊》采访时，陈德文曾透露“十年前我已译出几部，因川端版权被垄断，无法问津”，如今读者终于有机会领略陈德文翻译的川端风采。
上海文艺出版社再版了上世纪80年代“二十世纪外国文学丛书”中侍桁翻译的《雪国》，在豆瓣上该译本评价成两极分化之势，部分读者认为远胜叶渭渠的译本，但慕名找来的另一些读者却大失所望。此次再版，读者在对比阅读之后应该不难得出自己的结论。后浪找来了鲁迅文学奖得主竺祖慈（其翻译的《假面的告白》颇受好评）、著名日本文学翻译家叶宗敏双人操刀，也人文化找到的则是一页芥川龙之介文库本的翻译阵容。
“过几年川端公版，结束人为的川端文学萧条期，或许将迎来一个小小的高潮。”在2020年的采访中，陈德文对于当时川端的出版状况颇有微词。在过去许多年间，川端康成在中国读者眼中更多是一位敬而远之的经典作家，缺乏如太宰治、三岛那样的亲近感。希望进入公版之后，川端能有机会得到更多普通读者的喜爱，走入更多年轻读者的生活。
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