首先，这当然是一个极特殊的档期存在，因为时间上常常和春节紧邻，被凭空砍掉的次数并不算少。过去12年，情人节档实际上也只兑现了一半——
2022《十年一品温如言》《好想去你的世界爱你》《不要忘记我爱你》。
2023情人节不是没有新片，《不能流泪的悲伤》《可不可以不要离开我》两部，哪怕卖相明显不佳，预售票房依然有一个保底。
▲ 数据来自灯塔专业版
时间上看，今年情人节在春节后三周左右，不存在档期冲突。
存货上看，陈飞宇、周也主演的《倒数说爱你》，刘浩存、宋威龙主演的《念念相忘》一直拖着尚未定档，还有此前在平遥亮相的《温柔壳》，都明显比前面那两部更有市场吸引力。
整体而言，我愿视这次「消失的情人节」，为中国电影一个不大不小的进步。
首先，去年情人节档三部爱情电影联手口碑大扑（尤其是《十年一品温如言》灾难的2.8分），对这个档期的印象打击和形象破坏，可谓是毁灭性的。
这或许并不会影响情人节档的票房下限，但稍有野心的新片，一定会掂量再三。
爱情与喜剧两大类型，受众广泛但质量拉胯，早已渐成共识，从几部相对热门的爱情电影迟迟不定档来看，片方的犹豫与纠结可能真实存在。那么，缺乏底气的前提下，观众缘不佳的情人节档，确实不是个好的选择。
比谁字数更长、表达更矫情的片名，粗制滥造的剧本，榨无可榨的IP，拉低演员观众缘的表演……
票房高低，和质量无关，一切只关乎于演员和IP的知名度。于是可以这么说——爱情烂片过去赚的每一分钱，都是对中国电影信誉的点滴损耗。
一方面，已知待映的爱情电影，并不算多。除了前面提及的三部，还有今天刚刚定档5月20号的《这么多年》。更多如明天公映的那两部，包括过去几年，票房在千万档次的，才是国产爱情电影庞大的金字塔底座。
它们成本不高，质量更不高，但沾了类型和演员的光，往往回本不难。如果这个庞大的底座，可以在今明两年大幅削弱，或者找到更适合它们的位置（比如线上），那么这个情人节档的消失，就一定是中国电影进步的开始。
更进一步来看，对中国电影行业，这也意味着——
创作资源，将更多向中上层集中；而机会，将只会留给真正热爱的投资人与创作者。
抱着「捞一笔就跑」等快钱思维的中小电影公司，会渐渐难以为继，并最终被淘汰出这个市场。商业价值之外，电影的艺术价值一定会成为立项之前的重要参考。
某种程度上，这个消失的情人节档，除了帮爱情电影清清「垃圾库存」，或许也是中国电影经过这几年寒冬与疫情两大酷刑之后，去粗取精、去伪存真的新开始。
而我得承认——
在爱情电影随便拍拍，去年依然能有千万票房保底的现实下，这个变化的速度，还是快过了我们对这个行业的预期。
希望，不会被打脸。
即，对复苏中的中国电影来说，一个潜力不小的迷你档期，就这么被浪费掉了。
或许没多少人真的会为一个情人节档的空窗而惋惜，事实上，它的影响也的确算不上多大，但我想表达的是——
这是短期内不可能改变的铁律。具体到爱情电影，大多以迷你档期为主，比如情人节、520、七夕节和双十一等，大一点的，还有跨年。
但反过来，只需要简单查询就能看到，高票房的爱情电影，往往都不在这几个档期。按时间排序，挑几个例子——《失恋33天》是11月8号，《致青春》是4月26号，《北京遇上西雅图》是3月21号。这三部电影都是普通档期，票房不俗，且至少都是十年前的老片了。这大概说明了这么几个事实——
第一，节假日上片，的确是过去这几年才形成的档期逻辑；第二，过于依赖节假日，是当下中国电影底气不足的表现；
第三，某个档期只适合某一类电影的看法，很可能站不住脚。那么，在节假日为王的大前提下，我想说的就很清楚了——
爱情电影那几个迷你档期，其他类型，就不能试一试吗？
不同于大档期，中小档期的消费，预售只占很小的一部分，更多还是节假日当天的实时购买。
随着观众正在日益习惯「节假日看电影」这件事，情人节这天，难道观众会愿意买票的，就只能是爱情电影吗？具体到这次，比如定于2月25号公映的《拨浪鼓咚咚响》，温情向的口碑佳片，何尝不能去情人节一试？毕竟，情人节、520、七夕和跨年这类节假日，观众选择一部电影，或许仪式感要大于对电影本体的要求，那么在这个基础上——一部温情的、幽默的、触动人心的、真诚创作的好电影，凭什么不能比那些敷衍了事的爱情烂片，拿到一个更好的成绩呢？
这个问题，或许不会一开始就有一个正向而确凿的答案。但反正是票房预期不高的小成本，而节假日的购买欲望就摆在那里，不去试一试，终究还是有些遗憾的。
况且，随着爱情烂片的退潮，未来那些迷你档期，也总要有其他类型的电影去填充的。
希望这一个小小的遗憾，能为后续的进步与变化，带来一点点积极的参考价值。
随着外片公映回归正常，与国产片开启大量清货模式，2023，很可能会成为中国电影从内到外向前迈进的转折之年。
但它的影响注定是深远的，因为它解决的，是一个我们讨论了多年却不见好转的顽疾——从这个角度，这个情人节档的消失，或许是利大于弊的。