年终总结系列是小岛音乐速报从2018年开始，每年发布的系列文章，从现场、事件、作品等角度，分多篇文章回顾过去一年的台湾音乐。第一篇现场篇（即本文）主要回顾2022年台湾创作音乐人/乐团在大陆演出市场的情况，并采访业内人士，分享他们对2023年演出市场的看法。2022年是疫情年代的第三年，如今来看，似乎也将是最后一年。在这众人疲惫的一年，演出市场受到疫情极大影响，整体显得颇为疲软。回首同样有疫情的2021年，那年共有23组台湾创作乐团/音乐人出现在大陆演出市场。而在2022年，依本人的统计，仅有14组台湾创作乐团/音乐人出现在大陆演出市场，呈现明显下降。疫情显然是最大的影响因素，上半年的上海封控，以及各地频传的演出取消通知、严苛的入境隔离、未放宽的报批要求，这些资讯都传到了海峡对岸，让今年有意愿前来的音乐人，经过权衡后，大多打消了巡演念头。到了2022年的年末，随着防疫措施的放宽，音乐人确诊又成为演出取消的一大原因，不少观众也因为确诊或担心在现场感染，购票意愿偏低，演出市场仍然不算乐观。参考香港、台湾等地逐步开放的经验，预计要在2-4个月后（约2023年3月后），演出市场才将逐步复苏、度过阴霾、终迎光明，即便再度感染的风险难于预估，但乐观估计，演出市场最快可能会在2023年五一档期迎来久违的高潮。
deca joins演出现场（图源：西演SPACE）依本人统计，在2022年出现在大陆演出市场的台团中，康姆士是演出场数最多的乐团，足足演了65场，同时他们也是演出被取消场数最多的乐团，将近30场演出遭到取消，椅子乐团、deca joins、告五人等的演出场数同样颇多。今年台团们最常到访的城市变成广州，至于深圳、上海、北京等往年热门城市在今年却少有机会能看到台团。还有针对今年的高票价、对明年的展望等等，都会在文中提及，请往下看。
2022年，在大陆演出场数最多的台湾创作乐团/音乐人是康姆士，因为乐夏2的关系，以及多首歌曲在短视频平台、网易云爆红，康姆士已是当下人气最为高涨的乐团之一。这一年，他们共成功举办了61场巡演专场，以及参加4场音乐节演出，当中包括创下在广州举办9场专场，几乎场场爆满的惊人纪录。
这一成绩是从我2018年开始统计以来，台湾乐团一年内在大陆的演出数量之最。很难相信，这样的成绩会诞生在大家普遍觉得演出行业很难的2022年。椅子乐团和deca joins以47场位居次席，对于他们来说，每年到大陆巡演，似乎已经成为乐团的固定规划，这也是椅子乐团连续第三年、deca joins连续第二年经过隔离来到大陆巡演。
有趣的是，2019年、2021年、2022年台团在陆的演出场数前三甲都是以上三组台团，只是不同年份的排序略有差异。这证明，康姆士、椅子乐团、deca joins确实是当前市场上最受欢迎，同时也勤于经营大陆市场的三组台团。
在这三者之后，还有傻白、貳伍吸菸所也是大陆观众相对熟悉的名字，基本每年都有机会看到他们的Live现场，以及告五人、八三夭、听天汤等则是自疫情发生后，首度前来巡演的台团。2022年，演出取消更加频繁发生，从年头到年尾都没有消停，在1至11月，经常因为防疫、封控而取消演出，到了12月，音乐人确诊则成为最主要的取消原因。这样的特殊情况让演出门票似乎成了一种保值的「理财产品」，不少观众开玩笑称，同样的钱，如果去买基金，可能已经跌了，但如果去买门票，演出取消后还能原价退回。所有在今年安排巡演的音乐人，都不得不面临有多个场次被迫取消的情况，计划赶不上变化，巡演日程频繁变更。这其中，康姆士约有将近30场演出宣告取消，这同样是一个惊人的纪录数字，在这一年，演出成功举办场数的榜首和演出取消场数的榜首，都是康姆士，难以想象他们团队的工作强度。
椅子乐团亦有至少10场演出因故取消。deca joins则运气不错，在他们公布的演出行程中仅有天津等少数场次取消，无论是2021年还是2022年，deca joins都是受疫情影响最小的台团之一，实在够好运。因为今年动荡的局势，很多的音乐人巡演场数都非常少，例如发行新专辑的白安，仅在大陆巡演3场，再度前来的鹿洐人，仅在大陆演出3场，国蛋也仅演出3场。还有貳伍吸菸所这样的例子，他们2022年在大陆待的时长超过2021年，但是演出场数却连2021年的一半都没有，足见疫情在今年对演出市场造成的影响相当巨大。
在3月初飞抵上海进行隔离的告五人，是很多观众期待已久的台团，他们早在疫情前就拥有一定人气，近些年更是有多首歌曲爆红，人气飞速攀升，今年的巡演也是他们阔别大陆市场超过2年后的首度巡演，相信无论是音乐人还是主办团队，都怀有很高的期待。不料，他们偏偏是落地上海进行隔离，就在他们隔离期间，上海病例暴增，随后该市进行严格且漫长的封控，让告五人也被封在上海的酒店里长达2个月，这段时间，他们甚至在酒店房间里开始为第三张专辑写歌。直到5月，他们才有机会移动到别的城市，到6月初，他们才正式公布巡演首站，此时距离他们落地上海，已经过去将近3个月了。
在后续的巡演行程中，告五人再遇一桩囧事，7月的济南演出上，有一位观众是密接，导致告五人全体乐队成员成为次密接，按规定，他们必须进行7天居家隔离，乐团再度进入隔离状态，影响到巡演后续部分场次取消。疫情年代下的奇闻，还有詹雯婷11月的巡演杭州场，或许是从异地抵达杭州的原因，詹雯婷的乐队乐手全员黄码，仅詹雯婷一人是绿码，只有她一人具备登台演出的资格。詹雯婷及团队不得不临时调整演出编排，花了一整晚做伴奏，在当晚，真的就她一人上场，以放伴奏的形式，为到场观众演唱了2小时。
怎料仅隔一个月，到了12月，情况大转变，在詹雯婷举办福州专场的前夕，团队中多位成员确诊，导致演出情况再度变化。幸好相关要求已放宽，该场演出最终顺利进行，否则若按11月的规定，恐怕福州这场演出只能取消。詹雯婷这趟年末的巡演之路，相当难以预料。同时，音乐人取消演出也不完全是因为疫情，例如八三夭的福州场、康姆士的西安场，则是因为巡演强度大，导致成员身体疲劳，主唱嗓子出现问题，在演出开始后，音乐人发现自己实在无法支撑整场演出，无奈宣告取消。此类统计的排名在今年产生了重大变化，在过去的数年里，上海一直都是台湾创作乐团/音乐人最常演出的城市，到了2022年，这个榜首则换成广州，上海连前10名都没排进去。原因可想而知，上半年上海的封控实在影响太大了，即便后续解封，演出市场也没有立即恢复，导致这一年只有寥寥几位台湾音乐人登陆上海。广州虽然在今年迎来34场台湾创作乐团/音乐人的演出，但其中不少音乐人是连续在广州举办多场演出的，比如康姆士在广州演9场，椅子乐团在广州演6场，deca joins在广州共演6场，告五人在广州演5场，八三夭在广州演4场，上述场次基本都是售罄或者票房达到八九成，而且大多是千人场馆，足见广州市场的巨大消费力，以及对台团的由衷热情，堪称全球独一档的存在，恐怕有些台湾乐团在老家台北的票房也比不上广州。
迎来28场台湾创作乐团/音乐人演出的南京，排在第2，同时，南京也是今年迎来最多不同台湾音乐人的城市，共有11组不同的台湾音乐人到访，包括白安、听天汤等巡演场次较少的音乐人都有前往南京。排在后面的杭州、福州、成都、长沙、重庆、厦门等等，长久以来都是台团时常演出的城市。让人意外的是，过往台团频繁到访的深圳在今年仅迎来椅子、傻白、八三夭等共计演出9场。北京更是直接挂零，这一年，没有任何一组台湾创作乐团/音乐人在北京举办公开售票演出。究其原因，显然和今年当地严苛的防疫要求有关。巡演票价也是今年演出市场热议的一个话题，尤其是时隔2年到访大陆，人气已经跃升好几个层级的告五人在今年开出380元的巡演票价。而告五人的上一轮大陆巡演，在2019年时仅开出预售100元的票价。老实讲，这两年来，告五人的人气上涨有目共睹，他们确实具备涨价的基础，只是考虑到以学生族群为主的年轻观众的消费力，以及Livehouse演出的规格和常规票价，380元的Livehouse巡演票价稍显有点高，在告五人公布票价后，网络上也看得到相当多观众吐槽。
可是，告五人的人气实在太高，已经拥有多首大热金曲的他们，受众面扩大到非常广泛的范围，不仅限于常规的Livehouse观众族群。所以，巡演完全是场场秒杀，380元根本没有造成观众的犹豫，部分城市的门票更是一度被黄牛炒到过千元，令人惊叹。
从纯粹商品化的角度来看，市场需求决定了演出价格。那么，考虑到告五人仍然处在人气上升期，很有可能，这个曾被嫌贵的380元，会是未来至少5年内，大家能看到告五人专场的最便宜的平均票价。同样以380元进行售票的还有另一组人气不低的台团八三夭，巧的是，两组乐团背后的主办方都是「华人文化」。此外，康姆士、deca joins、傻白等人气台团的巡演票价都超过200元，椅子、詹雯婷、国蛋、白安等的票价也在200元左右。
这样的价格档次，对于学生族群来讲，确实会有些经济压力。遥想当年我还是学生的时候，演出票价是在60-120元的范围，我每个月可以看3-5场演出，如今的演出价格已经彻底翻倍，如果我还是学生，我可能一个月只会看1-2场演出。
造成票价上涨的原因有多重。一方面，去Livehouse看演出似乎已经成为一种潮流的生活方式，吸引到越来越多受众，部分音乐人的人气也在逐年上升，在各平台的数据都有明显涨幅，自然他们会有底气上调票价。另一方面，和疫情息息相关，我采访了和不少台团合作过的巡演经理陆小维，她透露，疫情年代的巡演成本比疫情前多了很多开支，比如隔离成本，在大陆租房、生活的成本，聘请工作人员的成本，还有些隐形成本，“因为很多台湾人过来大陆，要停掉在台北的工作，少了收入来源，这个部分其实也是隐形的成本。”
在成本上升的同时，巡演收入则充满不确定性，“不是像之前那么稳定，之前就是演一场，你能拿到多少钱，很清晰。现在可能是你成本花出去了，但演出很可能随时取消，收入自然会减少。并且，演出制作成本也是每年在上升，这一项直接关系到乐迷对这场演出的评价，制作成本其实也省不了，只要你想做好，制作成本也是越来越高的，所以整体上导致票价跟着涨。”
另外还有个原因是，在疫情年代，基本上只有具备号召力，或有主办方保底的乐团才敢过来大陆巡演，因为隔离等各项成本是确定的支出，这对于人气较低的乐团来说，是不小的压力，会让他们望而却步，从而导致大陆市场上能看到的台团以熟面孔的人气乐团，也就是票价较贵的乐团为主。但是这一年的演出市场，有一个例外，苏打绿团长阿福一手栽培的新团鹿洐人开出预售60元、现场80元的佛心票价，让观众大为惊喜。稍可惜的是，鹿洐人这趟巡演仅有零星场次顺利举办，绝大多数原定的巡演场次都宣告取消，期待年轻的他们2023年能再度前来吧。
有人可能还想问，开放后票价会下降吗？个人觉得，即便完全开放，一些已经涨上去的票价恐怕难以下调，开放只减少了隔离等行程成本，而演出制作成本不会下降，同时对于很多音乐人来说，既然他们以目前的票价也能售罄，那么自然没有理由下调票价。开放对市场的改变，有一点在于那些初出茅庐的新团或人气不高、预算有限的乐团，敢于过来巡演了，他们的票价相对偏低，会让整个市场不至于只有高售价。在今年之前，中国大陆一直都是绝大多数台湾创作乐团/音乐人的最大市场，很多音乐人每年都会来大陆演出、上综艺等等。这一切在2022年却发生微妙的变化，无论是前往日本，或新加坡、美国等国演出的台湾音乐人数量，都超过了来中国大陆的。以日本为例，deca joins、大象体操、DSPS等乐团纷纷举办日本巡演，灭火器、大象体操登上Fuji Rock，旺福、ØZI登上Summer Sonic，以及Mong Tong、Cicada、拍谢少年、百合花、持修等都获得前往日本进行拼盘演出的机会，还有台湾官方在日本主办的文化宣传活动，邀来吴汶芳、黄玠、舒米恩等赴日演出。
另一边在新加坡，不仅有罗大佑、李宗盛、周杰伦、五月天、A-Lin、卢广仲、韦礼安等乐坛代表接连到访，还迎来了鱼丁糸、八三夭、理想混蛋，以及I Mean Us、LÜCY、缓缓等独立音乐人。2022这一年对于新加坡的华语歌迷来说，绝对是幸福满溢的一年，这般盛景甚至胜过疫情之前。
在疫情前就有全球巡演经验，尝试在欧美市场打开知名度的落日飞车，也在2022年再度启动了他们的全球巡演，从欧洲演到北美，再前往澳洲，落日飞车今年共计在海外演出40场，甚至在欧洲的部分场次，可以创造千人购票入场的佳绩。虽说现场观众大部分都是华人或留学生（《我是一只鱼》能引发大合唱），但他们能在欧美取得这样的票房成绩，已经是独立乐团的「天花板」。
为什么今年的台湾音乐人更多去海外演出，而不是中国大陆？陆小维在采访中表示：“从台湾乐团本身的发展来说，他们就是慢慢从校园到社会，长大起来，当他们发展到一定的阶段，他们是一定需要往外面走，这个是肯定的，因为台湾岛内市场就是很饱和，乐团在演出上的收入也没有很高，当他们在岛内市场挣不到足够的收入时，他们就得选择往外走，确定这点后，就是看往哪个地方走。”在台湾之外的选择，自然就是中国大陆、日本、欧美等地，刚好今年中国大陆的市场情况不一般，“所有人觉得大陆这边现在很难，演出很容易取消。”那么有些台湾音乐人自然会把眼光投射到别的地方，“刚好海外在今年慢慢都放开了，然后就看自己可能有一些资源，有一些认识的人脉，还是对哪个地方的演出市场比较熟，那就往那边走，或者看语种，比如飞车它就是英文歌，那就往欧美那边走就比较不受限制，如果一直待在台湾不动，其实也很闷的。”未来的2023年，台团进击海外的脚步保持继续，落日飞车已宣布明年新加坡、日本、英国等多场演出，椅子乐团将参演美国SXSW，LÜCY也将有海外演出的行程待宣布。伴随着近期防疫措施松绑，相当多观众都在期待，度过眼下这波感染高峰后，演出市场能在明年复常吗？和不少乐团合作过的巡演经理任航说，如果一切顺利，他觉得2023年肯定会有更多台团愿意过来。任航介绍说，对于演出市场来讲，需要得到至少两个明确的信号，才能保证复常，一点自然是出入境免隔离，另一点则是艺人不需要入境，也能够进行演出报批，就是非常利好的消息，因为这样的话就真的恢复到2019年一样，“整个流程就是大陆主办方拿到资料先报批，然后报批通过，艺人入境就开始巡演，这样的话在时间上面可以节省艺人的时间成本。”在之前的阶段，海外艺人仍然需要入境大陆后，结束隔离、取得绿码，才能进行演出报批，而海外艺人的演出报批流程，动辄耗时数星期，这就迫使他们需要在演出开始前的数星期就得入境进行隔离、筹备相关手续，相当花时间。
现在，事情出现明显转机，根据最新消息，中国大陆计划在2023年1月8日正式开放入境免隔离，那么相关报批要求很可能随之放宽，极大概率能恢复到疫情之前的状态，让海外艺人不用提前入境，主办方拿着资料就能进行报批，会大大推动海外艺人过来演出的可能性。显然，我们距离这一天已经很近了。陆小维在采访中表示，演出市场在明年复常的概率不小，“我觉得有希望，尤其2023下半年。可能上半年还在逐步复苏，到了年中、下半年，很可能恢复到2019年的状态，而且可能更疯狂一点，有点报复性办演出的势头，各种主办方会把过去三年憋住的都释放出来。”不过，在开放的路上，仍有一些隐虑。目前，国内各地都处在感染高峰，若按照海外经验，度过高峰需1-3个月，在高峰过后，感染人数仍然会处于一个较高的平台期，音乐人确诊是最主要的演出取消原因，即便是已经开放数月的香港，近期仍有跨年演唱会因为音乐人确诊而被迫延期。例如港台或境外音乐人，大多在2022上半年于当地感染过奥密克戎，等到明年年中，他们若重启了中国大陆演出，其实距离他们上次感染已经过去至少6个月，甚至1年，确实存在在大陆二次感染的可能性，这样势必会影响巡演。
部分观众也会因为确诊或担心在现场感染及二度感染，购票意愿偏低，这对演出市场的影响预计会持续至少半年，市场可能依旧会发生一些难以预料、低于预期的情况，让音乐人和主办方措手不及。预计，要等到未来，我们真的不把奥密克戎当一回事的那天，演出市场才能恢复到疫情前的状态，至于恢复程度能否达到百分百，恐怕也是个问号，毕竟这三年已经导致太多事情变化。任航还在采访中提到另一点隐虑，“如果说想要恢复到以前的话，我觉得乐迷和市场在初期肯定还是需要一些时间适应的。”因为疫情这三年，演出市场涌入很多新观众，他们可能以聆听国内的乐团为主，甚少有机会接触海外的音乐，“这群人可能需要时间吸收，也可能他们就是对于国外的团不是特别感兴趣，只会看自己喜欢的国摇，这对于演出市场来说就不是特别好的事情。”我觉得一切顺利的话，演出市场在2023年复常是肯定的，只是这条路还需要一段时间的摸索。台团的部分，比起低迷的2022年，2023年肯定会有更多台团过来，目前我已经耳闻数组乐团有明确的巡演计划，大多把时间点定在夏季，届时，他们的巡演若能成功，那么自然会吸引更多人在下半年过来和观众见面。希望我们健康平安，生活终能复常。
傻子与白痴 巡演现场
*统计范围为2022年1月1日-12月31日，仅限公开售票演出。*因近期本人感染COVID-19，精力有限，即便经过多番核对，仍不排除整理与统计出现细微偏差的可能性，请多包涵。
在文章的最后，我整理了过去一年，在台湾本土登场的部分重要演出，因为疫情等原因，以下这些现场我无缘亲眼见证，希望2023年能让我少些遗憾，也让大家少些遗憾。
*以上仅代表个人整理，台湾一年有几百上千场演出，我的整理必有遗漏
年终总结系列的事件篇、作品篇盘点，将在2023年1月上旬先后发布，请保持关注。
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