过去一个月，《中国奇谭》点燃了对国产动画的期待，不少观众朋友都希望赶紧加更。
还有一些等不及的，直接把格局完全打开，在B站上挖掘起了其他宝藏国创动画。
UP主@杨百灵灵灵灵 ，就是最近一位被“挖”上热门的创作者。
截至目前，她在B站只更新了五个动画短片，但播放量已经快突破300w+。
最新的短片《麻了，你们兰若寺怎么全是内鬼？》，出道即巅峰，成了她第一部播放破百万的作品。
《麻了，你们兰若寺怎么全是内鬼？》的另一个片名是“兰若寺的救赎”。剧本改编自蒲松龄的《聊斋志异·聂小倩》。这是聊斋中最知名的故事之一。
原著中，兰若寺本是深山里的一座鬼寺，万千妖魔厉鬼统统被一树妖所操控，它逼迫女鬼们为自己拐来精壮男子，通过吸食精气而提升修为。
而其中一名叫聂小倩的女鬼，却爱上了原本要为自己所害的书生宁采臣，在高人燕赤霞的帮助下，联手打败妖怪，修成正果。
但在“兰若寺的救赎”里，@杨百灵灵灵灵 对故事的整体风格、人物性格、台词对白，都进行了重新设定。
UP主想象中的兰若寺，已经跟上了5G时代的发展。耳熟能详的角色，有了现代人设。看惯了的剧情，也融合了当今社会的痛点。
比如树妖姥姥一说“寺内实施末位淘汰”，就知道她平时肯定没少冲浪，新时代的糟粕她是一点没落全学会了。
2023年，“鬼圈”里挟持人质的武器也更新换代了。暗器飞镖都是老古董了，一言不合掏枪才是效率最高的威胁方式。
在“兰若寺的救赎”里，UP主还删去了原著里燕赤霞的戏份。
没了高人堪比外挂的战斗辅助，这版故事中更专注于宁采臣和聂小倩的互动，多了许多笑点缜密的智斗桥段。
几乎两人每句对白结束后，都会有一个漫才式的神转折。
比如上一秒，聂小倩告诉宁采臣，有钱能使鬼推磨。但下一秒，宁采臣抓到的重点，竟然是——
原著里，聂小倩初次勾引宁采臣，原本是深夜出现在宁采臣的床头，只想与他谈谈心。
但在@杨百灵灵灵灵 的剧本里，聂小倩像现代女性一样打起直球，说自己被毒蛇咬伤了，想让宁采臣帮她吸出毒液。
结果她的计划大失败，宁采臣变身谐音梗大师：“吸毒好像是违法的吧？！”
聂小倩佯装落水后，眼见宁采臣不肯相救，又主动挑衅他：“枉你生的仪表堂堂玉树临风，居然是只旱鸭子。”
话音未落，扑通一声宁采臣就跳进了河。
嘿嘿，这聂小倩拿捏宁采臣，可不就是玩？
一个个笑点，将情节串联起来，剧情走向丝滑，毫不违和。
整部短片不但台词有趣，还埋着许多经典电影、影视剧中的彩蛋。
作为一个港片迷，@杨百灵灵灵灵 在创作兰若寺的故事时，致敬了大量自己喜欢的影视作品。
比如宁采臣问聂小倩：“对人好需要理由吗？”聂小倩不停反问：“不需要吗？”就是出自《大话西游》里的名场面。
像这样的致敬还有很多，据不完全统计，杨百灵还至少致敬过赵本山和宋丹丹的春节小品，姜文的《让子弹飞》、谢晋的《牧马人》、越剧桥段等等...
长达18分钟的剧情里，让人会心一笑的彩蛋梗，绝对是致死剂量。
更独具韵味的，还要数视频画风。
乍一看“五毛特效”，实则细节满满。一些原本去掉也无伤大雅的过场镜头，她也都做出了细致的分镜。
还有观众发现UP主在配音时，不仅使用了英语、粤语、上海话，甚至还有自创语言，人物性格顿时丰满了不少。
看过“兰若寺的救赎”后，不少观众都像宁采臣爱上聂小倩那般，坠入了@杨百灵灵灵灵 的二创宇宙。
他们好奇UP主的创作历程，寻向了“梦开始的地方”。
原来她的第一个B站系列视频，也是借助中国古典小说的内核，将《大话西游》和《白蛇传》组合在一起，讲了一个全新的故事。
撰写原创剧本，是杨百灵最不痛苦的环节。真正难啃的创作过程，是从写完剧本的那一刻才开始的。
常规情况下，一部动画往往需要一个小组来共同创作，很少有人打包全揽。
但看过她视频结尾的朋友都知道，每期制作组的名单里，从编剧、分镜头脚本、人偶制作、服装设计、定妆、布景、拍摄、配音、后期特效合成，全是杨百灵一个人完成。
一个人就是一个团队
制作“大话白蛇”系列，花了她三个月的时间。到了“兰若寺的救赎”，工作量更大，耗费了整整半年。
愿意下这么大功夫去做视频，是因为她的心中埋着一个导演梦。
杨百灵第一次萌生想当导演的念头，是在高中时期。那时她在班级里导演了两部话剧，尽管只是普通的学生剧组，做导演的梦想就已经在她的心里酝酿。
但到了报考大学的时候，她还是在父母的期待下，学了国际金融专业。
上了大学，她又写了两年小说。到最后一个字完成时，一种巨大的空虚感向她袭来。她发现自己“只要一天不创作就会枯萎”，打算毕业之后就算工作了，也要坚持业余创作。
然而毕业去银行工作后，现实给了她一记重锤。每天加班已经透支了全部的精力，根本无暇搞文艺，“过去的想法太天真了”。
为了能重启创作，她又换了份媒体相关工作，每天准点下班后，将精力全扑在了视频上。
在B站引起关注的“大话白蛇”系列，便诞生在那时。后来她再次离职，蹲在家里大半年，才有了流量最高的那期《麻了，你们兰若寺怎么全是内鬼？》。
对杨百灵来说，一个人拍短片是孤注一掷的选择，也是没有办法的办法。
因为不是专业科班出身，没有人脉，也没钱请演员，她只能选择用简陋的动画，迂回着呈现自己心中的影像。
像制作动画需要用到的PR等软件，都是她从零开始，一点点在B站扒视频自学而成。最费力的建模，在系列开更之前完全没有接触过。简直是为了蘸口老陈醋，特意包了一锅饺子。
创作“大话白蛇”的初衷，也是她请不起真人演员来拍摄，但又急需一个作品，来证明自己的能力。
于是她想到了用人偶的形式，让人偶像演员一样动起来，把每一期视频都当成微电影去对待。
杨百灵的书桌，就是剧组的根据地
她在网上买了一大箱最便宜的超轻粘土，自己琢磨如何制作人偶。
因为是手残党，她经常做着做着就把手戳出血，足足花了三个月时间，才做出了能上镜的版本。
还是因为贫穷，所以到现在为止，她创作用的设备，都还是八年前的笔记本。
因为配置老旧，所以工作时电脑经常会突然死机，创作一下子便前功尽弃，只能从头再来。
就连最省力的配音环节，她也遇到了不小的困难。住在合租房里，隔音很差，打个哈欠隔壁都能听到，她只能抱着电脑钻进衣橱里，用衣架吊着麦克风来一点点收音。
为了防止自己被憋死，每录一句她都需要出去喘口气才能继续配音。
杨百灵录音的衣橱
因为效率太低，她又想到去家附近找了家KTV，趁白天没客人时，就把包厢变成了自己的录音室。
作为唯一的顶梁柱，杨百灵需要亲自解决剧组会遇到的全部问题。每一种呈现方式，都迭代了N个版本。
在前两部白蛇系列的作品里，人偶原本都是无脸人，每一帧动起来的表情，都是她后期一点点画上去的。但这样做工作量太大了，绘制的表情也很粗糙。
为了让更新进度更快一点，在大话白蛇第三期视频里，杨百灵大胆尝试直接在人偶脸上捏了表情，就不用再做任何后期处理。
结果这一期播出后，有粉丝直接向她吐槽人偶表情太丑，画面像是会动的PPT。
痛定思痛后，杨百灵决定后来在制作“兰若寺的救赎”时，使用难度更高的动捕技术。
这次她先是给人偶画出五官，按不同角度进行拍摄，又将人偶的脸部抠图出来，导入动画软件中进行面部建模，再使用动捕软件，使其呈现出表情变化。
到最后做完时，她的电脑里已经存档了800份拍摄素材和工程文档。
“兰若寺的救赎”的项目文档
从“大话白蛇”到“兰若寺的救赎”，@杨百灵灵灵灵 最自豪的进步，就是作为一个导演，运用新技术，她能够让自己的演员“活起来”，不再像以前那么呆板。
创作期间，她有半年时间，每天都要在书桌前盯着电脑工作8-10小时，重复做着一帧帧调整画面的枯燥劳动。
再加上“大话白蛇”系列创作初期，她前两部作品播放量只有寥寥几百，这种吃力不讨好的结果，让她有几次甚至想要就此删号，放弃在B站的创作。
还好妈妈作为她的忠实粉丝，每天一起床就会围着她催更，成为了她创作最强的动力来源。
天道酬勤，在兔年到来时，她的作品终于火了起来，不仅曾经仰慕的大UP都来评论区里支持鼓励她，《麻了，你们兰若寺怎么全是内鬼？》，还登上了动画热榜的第一名。
等时机合适时，她还想筹集资金，找真人演员，把自己大学时的小说拍成正经长片。
她说:“能够自由做喜欢的事情，还能被理解和鼓励，真的很美好。接下来还会有很长的一段路需要跋涉，但我会继续坚持做难而正确的事。”
作者 | 碳酸狗
编辑 | worthend
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