文丨折舟 审核丨千里
排版丨鹿九
对于所有创作者而言，“不能抄袭\剽窃”都是不可逾越的最高底线。从内容市场诞生伊始，这一点就作为整个市场的共识存在。
话虽如此，抄袭该如何界定一直存在不少争议，“抄袭”和“借鉴”“致敬”“恶搞”等手法也有一些定义上的重合。尤其在综合多种表达手法的文艺体裁中，由于不同作品里的不同元素相互配合的方式不同，所以很难得出直接的“XX抄袭了XX”的结论。
比如被很多人口口相传的“诺兰抄袭今 敏”
虽然都出现了破碎镜子的意象，但二者在影片中构图、剧情作用、隐喻和表现力都有显著的差异，不好确定诺兰是否在此处致敬了今 敏，但可以确定，这种单独一个片段的某个意象相似并不能导出抄袭的结论。
提起这个例子是为了说明，在今天鉴定抄袭是一件复杂的事。
然而，有这么一部漫画悍然挑战了这种复杂，直接跌破所有底线把抄袭的标准拉到地心。不需要鉴定，不需要科普，只要看到对比图，每一个读者都会得出如下地感叹：
“我草，还能这么抄的？”
它就是《幽冥诡匠》，一部在抄袭上登峰造极的作品。
就像前文所言，越是手法复合的艺术形式越难界定抄袭的边界，但是《幽冥诡匠》告诉你：“不是的，你们觉得难界定，是因为没有抄到位。”
从分镜、构图到人物表情，除了部分装饰品，《幽冥诡将》都做到了像素级的还原。而且抄袭范围之广，被抄袭的作品种类之多，都很难找到类似的先例。
怎么形容呢，微博上有一个专门扒《幽冥诡将》抄袭的博主，把“幽冥诡匠抄袭合集”做成了连载……
（现在已经连载到27期了，刚刚还出了番外）
用语言很难形容抄的有多像，大家可以看看图感受一下
有时候连被抄作品的画面元素都没有搞明白，直接把上一个画框内的物品移到了下一个画框。好比有学生抄同学卷子，把学号都抄了下来不说，还特么抄错了。
（多少有点为了抄而抄的感觉）
就，看完之后我脑子里出现的第一个想法已经不是愤怒了，而是疑惑：
这么个破玩意儿，怎么能连载到今天的？
要知道，这么明显，明显到有点不知所谓的抄袭作品，已经连载了五年，而且在国漫读者群体里有不小的名气，相当多的读者连追几年，而且都是自掏腰包支持的。
如果说，《幽冥诡匠》诞生于十几年前网漫草创初期的时代，诞生于像贴吧或其他论坛那样让创作者们自娱自乐的平台，那么这种级别的抄袭还能够符合我对抄袭这件事的认识，因为混乱不明的市场和创作环境很难给予作品恰当合法的规范。
但这次发生的抄袭事件，其最荒诞的地方就在于，这个破玩意儿诞生于正规平台，需要读者付费，受到版权法保护，还以极高热度连载了三年。
整个过程中，从编辑到责编，到漫画平台的审核和主管，到漫画作者所属的公司，都对此毫无察觉，甚至要靠微博热搜读者才能发觉。
这也是为什么，《幽冥诡匠》漫画作者@木偶漫画枪爷发出的声明完全不能解释任何问题：
这已经不是单个画面致敬个别名作这种级别的事情，极大量的雷同内容，粗糙机械的复刻，甚至诸多画面复刻的程度高到和描图一样，这不是对经典前辈的致敬或者挪用，这就是抄袭，毫无悬念的，毫不遮掩的，不以为耻的，抄袭。
且不说作者云淡风轻的“我都道歉了你还要我怎样”的态度，光说那个“作者有需要可以找我我再改”的说法，就足够离谱。某些被抄袭作品本身在日本出版，想要跨国维权难度极大，而某些被抄袭作品的作者甚至已经去世数年。
引用微博博主@_北巷_所查举的发生在其他国家的抄袭例子：
05年，末次由纪在自己的漫画《疑点之花》中抄袭了井上雄彦和上天美和等漫画家的作品。最终得到的处罚是停止连载、回收已出版单行本、本人道歉并退出业界。
韩国“金城模”新作《高中生活记录簿》抄袭《灌篮高手》，最后作品下架，作者公开道歉。
我国台湾地区的漫画《SD2》在人物设定上有抄袭之嫌，被判决停止发行所有相关作品，并给井上雄彦赔偿超过一百万人民币。
然而让人郁闷不已的是，如果这件事没有在六月二十八和二十九号得到更大范围的发酵，那么《幽冥诡匠》的抄袭很可能就这么不了了之——直到将近七月，《幽冥诡匠》所在的平台才将其删除。
虽然从某种程度上说，平台也是被背刺的对象之一，但毫不果断的处理对于读者和该平台的其他用户来说都是一种敷衍。
在最近几年，鉴定绘画圈子里的抄袭其实饱受揶揄，因为对于法律知识不够完备的读者来说，鉴定抄袭是一件非常困难的事情。很多时候许多画面真的就只是看着像，而不能直接得出抄袭的结论。而这种标准的混乱显然和“抄袭”这种侵权行为在法理上的清晰性有很大的冲突。
(一些迷惑抄袭鉴定)
于是割裂出现了，我们一方面反感过火牵强的抄袭鉴定，一方面当《幽冥诡匠》这样的作品真的横行无忌的时候有鲜有直接有效的办法。
说到底，“抄袭”这样一件有害于包括作者、平台和读者在内的整个业界的事情，为什么总是需要民间自发的维权呢？
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