文丨菜包 审核丨春辞
排版丨鹿九
在许多宅的印象中，「二次元」和「短视频」这俩概念，是水火不容的。
对许多宅宅来说，两年前万众狂欢的“动漫摇”还历历在目。借由短视频对主流大众的强大辐射力，那些从视觉上确实沾了一些软色情边角料的扭腰舞，让《Darling in the Franxx》《Muse Dash》和《me!me!me!》以所有人都未曾想过的方式破了圈。
（而“动漫摇”动作的最根本来源「me!me!me!」，反而是几部作品最不出圈的那个）
“动漫摇”破圈，让二次元文化中本该仅仅占弹丸之地的软色情这一标签，在大众圈层中无限放大。一时间，大小圈文化对冲，群魔乱舞鸡犬不宁，偏见与歧视横行，流量与猎奇霸屏。有的人闻着味儿就赶来对着标签与表象捏鼻嘲讽，也有人味儿都懒得闻先把帽子给对方扣好，也有的人在念叨楼主好人一生平安，然后留下了邮箱。
经历过那段日子的二次元群体，大多都对「短视频」这种内容载体及其所代表的更为大众化的文化阵营，产生了无法磨灭的PTSD。
不过，二次元这个小圈子和主流大圈子产生对撞的事情每年都在发生，只不过形式一直在变。两年前可能是动漫摇，再几年前可能是COSPLAY，再往前可能是网瘾战争，而最近，似乎不小心轮到了漫展。
话说回来，随着这几年来各种贴近生活的土味抽象文化借助B站辐射到更多圈层外的泛二次元群体，大多数二次元用户，对所谓的「短视频」，似乎已经不再抱有像对曾经刚起步时的抖音快手文化的敌视感了。
如今，发源自各大短视频平台的土味「抽象狠活」，早已经成为二次元内容创作者最广阔也最受欢迎的素材来源之一。
（眼前一黑）
不过就算不看这些“狠活”，「二次元」和「短视频」也正在被人以一些经典的方式结合，并渗透到更广阔的用户圈层中。
比如，就算你手机里并没装那几个常见的短视频APP，你也肯定在诸如贴吧之类的社区APP上偶然看到过几个带有强烈挑逗性质的动画短视频封面，然后没忍住诱惑点了播放。
这些长度十几秒的动画短视频，大多有这么几种：
要不然是某些带有性暗示的福利镜头精剪；或者哪个女角色的煽情场景合集；又比如是coser化妆前后川剧变脸；还有主角爆种吊打敌人的精彩瞬间；以及不知道从哪位大手子那扒下来的MMD舞蹈片段等等。
（全是X暗示，全TMD是X暗示！）
而且最重要的是，它们无一例外，大多都配着深夜车载音响必备的国产土嗨DJ，或几年前流行的中文小情歌，来充当视频的BGM。
类似的短视频，你在贴吧每逛15秒就能看到一个。如果去抖音，你能看到更多。
这些二次元短视频，你要说它太土不够二次元吧，它又确实能精准的挖出许多你可能听都没听过的冷门动画来；但你如果要说它够二吧，许多视频又单纯只是些简单的ghs吸引眼球的噱头配上纯正国产土嗨曲拼成的四不像而已。
这种奇妙的跨界文化杂糅所产生的隔阂感，远比什么中西跨国杂糅带来的隔阂更让人眼前一黑。
恰逢这几年，“影视解说”类内容大幅进军短视频领域。AI语音解说影视加批量产出的视频生产线，成本低廉套路简单，同时也“帮助”大批观众节省了看原片的时间，这是国内短视频平台独有的内容奇观。
理所当然地，二次元动画漫画轻小说，也逃不过“X分钟带你看完”的命运。
（光是解说1000-7的视频，加起来都能绕火星三圈）
在抖音，你能够看到一大堆成体系成系统的视频，帮你把过去几十年的新老番统统解说得一干二净，年代之详尽，内容之齐全，令人称奇。
如果不在乎看原片的形式来欣赏作品，也不在意毫无关联的土嗨流行曲做BGM的话，短视频平台不知不觉积累出了几乎是近几十年最丰富动画内容库。
除此之外，近两年才大量被新入坑观众所熟知并欣赏起来的各类作画CUT，其“短时间内展现动画魅力高光”的形式，也恰好符合短视频内容载体本身的调性，成为了有别于“纸片人搔首弄姿”“二次元狗粮”和“动漫解说”这几类常见二次元短视频内容的“高阶二次元”视频。
（《异邦人无皇刃谭》几个经典CUT，是抖音二次元讲作画时最常用的素材）
当然，抖音中活跃的二次元内容偏向更明显，多用浅显且容易制造冲突的方式来描述或解说内容，显然，面向的用户大多为更新生代的年轻群体。大批新入坑的二次元爱好者都是通过短视频平台开始接触动画。
而这类“短视频二次元”的人数庞大到已经独自形成了自己的二次元内容流派，构筑出了有别于B站这类相对传统的泛ACG平台所展现的二次元内容风格。
（主要是萌二风格）
是的，国内短视频与二次元就是以这样的形式结合起来了。
和许多人印象中不同，“土味平台”的二次元生态似乎在对内容的敏感度上并不落伍，他们也紧紧跟随业界动画游戏的最新动向，疯狂产出新番、新游戏内容。
（你在抖音能看到的异度神剑3剧透，并不比其他地方少）
与此同时，短视频二次元，又处处展现着已经在别处消失了的二次元群体最古早的味道。
在抖音里，我们能看见不少对共享精神的传承与称赞；能看见不受限于版权与平台桎梏的内容讨论；能看见远超出一般人、但又没到“发病”那么夸张的、对纸片人的普通的热爱；也能看见去中心化的、没有舆论一片倒的稚嫩又淳朴的话语环境。
（不少用户都有@朋友一起来看喜欢内容的习惯）
当然不能否认，短视频自身的长度限制，让雷声大雨点小的内容输出方式很难产出脱离量产与噱头标签的「高级趣味」。优质深度内容的缺乏，让内容回馈与发散都仅限于推荐与解说的浅层。
（上屏写噱头，中屏放片，下屏宣传，是这类视频最常用的方式）
所以，依托短视频平台的创作文化构建出的二次元生态，尽管都是二次元内容，但已经和混迹二次元文化十几年的老宅所熟知的流行二次元文化有了天壤之别。除了观看的作品一样，两个圈子在信息的接收和输出方式、社群的话语环境、用户习惯以及内容的接受度上，都产生了代沟。——除了互相惊讶于对方居然懂那么多之外，也许并没有太多共同语言。
这在一定程度上影响了短视频二次元市场发展深度的下限，导致行业会产生“二次元内容并未建立起短视频受众的普遍认知，仅仅是作为流行元素被创作者使用”的判断。
（有不少抖音创作者整一些“钓”假二次元的活，幽默的讽刺平台对二次元文化不够了解的现象）
短视频平台和二次元文化确实有着难以调和的核心冲突——短视频的内核是大众娱乐，是主流的、流量导向的内容平台；而二次元文化会不自主的圈层化。走向大众还是圈地自萌，一直都是国内二次元文化的核心矛盾。
而这个核心矛盾，也让短视频平台与二次元文化之间的产生了进一步割裂。
（偶尔出个圈都得打个寒颤）
喜欢的冷门二次元歌曲成为了抖音神曲出圈；折木奉太郎成了渣男头像代表；02成了擦边主播c的流量密码。
在大众听着上头的抖音神曲，用着动漫男主头像，看着不熟悉的cos角色跳舞时，也许只是在消遣，但大众也并不会注意到一件事——更多二次元爱好者，并不喜欢。
这意味着，二次元爱好者所珍视的喜好要面临突如其来的大众审视，无论精华还是糟粕，都会被拉到阳光下，在不理解的情况下被评头论足——故事中的爱与勇气、正义与拼搏、温馨和治愈，都会在“丰乳肥臀”的外表下被一些人忽视。
在另一边，日本的Lovelive水团粉丝们，因为6th东蛋中魔性的AAO演出在日本Tik Tok上获得500W播放破圈而陷入狂欢，包括牛郎罗兰在内，几乎所有日本知名网红都在蹭热度。
（被粉丝誉为“对人类而言有些为时尚早的偶像艺术”）
同时数个月前，《世界计划缤纷舞台! feat.初音未来》借由Tik Tok的传播成了日本高中生最流行的手游之一。喜欢的作品借由抖音出圈，理所当然，粉丝一片叫好。
（在tiktok拥有令人胆颤的33亿播放量的世界计划TAG）
这两年技术力很高的一个日本视频势V“RinRinne -りんりんね-”，她的出道视频配的BGM，完全是中国文化输出的中文地狱土嗨。
（也许我们认为的土嗨，在别人眼里是潮流）
环境不同不能一概而论，但我们似乎依然能从它们身上瞥见「二次元内容」与「短视频平台」两种内容形式与载体最普通也最平常的结合方式——因为有趣，所以分享，所以爆火。不过事到如今，到底什么才算二次元，又有谁说得请呢？
抖音二次元们许多时候用“抖次元”来自嘲，就和许久前的二次元想要摆脱“萌二”这一标签如出一辙，到现在别说什么萌二二次元了，就单纯当一臭看番的，都有点心惊胆战。抖次元是不是二次元，二次元又和抖次元区别在哪里？这时候我们的问题可能该回到：别说抖次元算不算二次元了，而是二次元想当抖次元，可能都当不成。二次元向往着短视频具有的破圈力，但也害怕着承担破圈带来的结果。
双方似乎在各自规则的限制下追求浪漫。
不论是抖次元还是二次元，如今的我们都处在戾气横冲的浪潮下，每一步都得三思后行，每一字背后都是高低博弈。有趣的灵魂因明哲保身而禁锢在喉咙中，同样的文化受众也因情势被划分为不同的层级。
这一堆破碎且复杂的圈内圈外碎屑，最终凝聚成了我们对抖音爆火动漫神曲的无尽排斥与叹息。次元。
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