近两三年，双女主或者多女主的女性群像剧很火，仅2020年市面上就出现了好几部这一类型的作品。赶在2020年年末，双女主大戏《流金岁月》压轴播出了。
很典型的一个体现是，传统的“防火防盗防闺蜜”的理念正逐渐被摒弃，女性观众也愈发排斥这一故事模式。
一直以来，在不少大女主戏或双女主戏中，女主角和亲密无间的姐妹，常常会因为男人或权力而撕破脸，女性之间的同盟脆弱不堪，相似的女性生命体验不是让她们惺惺相惜而是让她们相互撕扯和破坏。包括《我的前半生》，剧情的后半程也走向“狗血”：罗子君“抢”走了闺蜜唐晶的男朋友贺涵，闺蜜情遭受重创。
所以，对于《流金岁月》这类凸显“姐妹情谊”的双女主剧，还是要乐见其成的。
现在的难点是，该怎么把姐妹情谊落到实处？
坦白讲，就这几年国产剧创作经验来说，双女主故事还是要逊色于双男主故事。譬如《琅琊榜》中梅长苏和靖王的CP，虽然让很多观众嗑得昏天暗地，但这部剧并未刻意卖腐，并且男性的兄弟情背后有一个宏大的故事格局。而双女主并未出现与之可相匹敌的作品。
二则，创作上出现明显的主题先行，职场线悬浮、不落地，它完全只是为凸显姐妹情服务的，“搞事业”更像是一个填充的背景。
三，“金桐玉女”除了彼此之间搞暧昧外，她们的主要精力都是各自与不同的男人谈恋爱。无形中强化了男人更擅长搞事业，女人主要精力都在谈恋爱的刻板印象。
反推过来，我们期待的女性剧中的姐妹情谊是这样的：姐妹情深，但不必刻意“卖姬”；切勿主题先行，而要把故事落到实处，真正从女性生命体验出发；姐妹相互陪伴、携手成长，但能够让女性获得成长的不仅仅是爱情——这并非排斥感情戏，而是女性要挣脱出“多愁善感”“恋爱脑”的刻板印象，的确需要编剧把创作思路拓宽，比如女性能不能也认真搞搞事业？
很多人由此认为袁泉是最有亦舒女郎气质的女星之一。《流金岁月》里她出场的时间虽不多，但气质却让人难忘：独立、干练、飒爽、拎得清、离了男人她也活得漂漂亮亮的。
俗套之余，可能还有两点局限。一方面，它虽然是现实题材，但年代背景却模糊不清。从服化道等诸多细节上可以看出，这是此刻的上海，但时间线又有些错乱。比如电视里播着2016年的新闻，却出现2018年才有的场景。
另一方面，为何双女主戏里，男女爱情仍然在唱主角戏？蒋南孙与朱锁锁的深厚友情，成了一个无须论证的前提条件；她们平日里的主要精力在忙着谈恋爱，她们交谈的主要话题也是自己的恋爱对象怎么样，她们对彼此的扶持也是一方失恋另一方陪在一旁……女性的姐妹情谊不是说非得有多么惊天动地的作为，但没有了男人它也可以存在的，它应该有更多可能。
“金桐玉女”、“为妮写诗”都很好嗑。但如果双女主戏，只是让漂亮女演员组CP，输出漂亮动图和硬照，还是有点太可惜了。期待后续剧情中，“为妮写诗”不只是美而已。
《流金岁月》海报
《流金岁月》的阵容，的确具备压轴的分量。编剧秦雯和导演沈严继《我的前半生》之后再度携手，刘诗诗、倪妮领衔主演，改编的还是亦舒最著名的小说之一《流金岁月》。
豪华的阵容
女性群像剧当然不是这几年才出现的剧集类型，只是它作为一种带有鲜明女性意识的创作现象，的确是近些年才有的。这既得益于女性向时代到来，都市女性群体崛起，文娱创作也自觉地迎合和满足她们的审美需求；同时，女性主义思潮也经由自媒体有了更广泛的传播，创作者有意识地“吸收”一些更进步的女性理念。很典型的一个体现是，传统的“防火防盗防闺蜜”的理念正逐渐被摒弃，女性观众也愈发排斥这一故事模式。
一直以来，在不少大女主戏或双女主戏中，女主角和亲密无间的姐妹，常常会因为男人或权力而撕破脸，女性之间的同盟脆弱不堪，相似的女性生命体验不是让她们惺惺相惜而是让她们相互撕扯和破坏。包括《我的前半生》，剧情的后半程也走向“狗血”：罗子君“抢”走了闺蜜唐晶的男朋友贺涵，闺蜜情遭受重创。
《我的前半生》剧照
虽然现实生活中的确有大量闺蜜撕破脸、或者闺蜜成为第三者的案例，但类似情况也存在于男性的兄弟之间，却鲜有人说“防火防盗防兄弟”。从某种角度看，“防火防盗防闺蜜”是一个充满男权视角的流行语，它强化女性之间草木皆兵的紧张感，污名化和瓦解女性之间的同盟关系。因为当女性建立起了同盟，在面对男权挑战时，她们就具备了双份力量。所以，对于《流金岁月》这类凸显“姐妹情谊”的双女主剧，还是要乐见其成的。
现在的难点是，该怎么把姐妹情谊落到实处？
坦白讲，就这几年国产剧创作经验来说，双女主故事还是要逊色于双男主故事。譬如《琅琊榜》中梅长苏和靖王的CP，虽然让很多观众嗑得昏天暗地，但这部剧并未刻意卖腐，并且男性的兄弟情背后有一个宏大的故事格局。而双女主并未出现与之可相匹敌的作品。
《琅琊榜》
问题出在哪里？李一桐、金晨领衔主演的《了不起的女孩》，算是一个失误的典型。
《了不起的女孩》海报
一则，“金桐玉女”之间的姐妹情表现用力过度，金晨的人设完全就是传统霸道总裁的女性化身，李一桐的人设则偏向于傻白甜/灰姑娘，很多细节刻意营造出一种“姬”味。二则，创作上出现明显的主题先行，职场线悬浮、不落地，它完全只是为凸显姐妹情服务的，“搞事业”更像是一个填充的背景。
三，“金桐玉女”除了彼此之间搞暧昧外，她们的主要精力都是各自与不同的男人谈恋爱。无形中强化了男人更擅长搞事业，女人主要精力都在谈恋爱的刻板印象。
反推过来，我们期待的女性剧中的姐妹情谊是这样的：姐妹情深，但不必刻意“卖姬”；切勿主题先行，而要把故事落到实处，真正从女性生命体验出发；姐妹相互陪伴、携手成长，但能够让女性获得成长的不仅仅是爱情——这并非排斥感情戏，而是女性要挣脱出“多愁善感”“恋爱脑”的刻板印象，的确需要编剧把创作思路拓宽，比如女性能不能也认真搞搞事业？
很多人由此认为袁泉是最有亦舒女郎气质的女星之一。《流金岁月》里她出场的时间虽不多，但气质却让人难忘：独立、干练、飒爽、拎得清、离了男人她也活得漂漂亮亮的。
《流金岁月》中袁泉饰演蒋南孙的小姨
秦雯+沈严的组合，依然有着很出色的叙事能力。《流金岁月》开篇的剧情，对亦舒小说进行极大的改写，详细铺陈了蒋南孙（刘诗诗 饰）、朱锁锁（倪妮 饰）原生家庭给她们的伤害。并且把蒋南孙的两任男友章安仁（杨玏 饰）、王永正（杨祐宁 饰）的戏份大大提前了，“三角恋”初见雏形；也让朱锁锁遭遇了一次情感上的狗血式欺骗……
蒋南孙（刘诗诗 饰）
朱锁锁（倪妮 饰）
可以说，《流金岁月》的开篇是挪移了家庭伦理剧和言情偶像剧中的桥段。无论是蒋南孙对父亲的反抗，朱锁锁寄人篱下在舅妈家看别人脸色生活，还是蒋南孙与王永正的欢喜冤家设定，朱锁锁的遇人不淑……都是具有强烈戏剧冲突、扁平化了人物塑造、以及带有一丝狗血气息的桥段。《流金岁月》呈现得颇为流畅，也的确有助于全年龄段的观众进入剧情，但的确挺俗套的。俗套之余，可能还有两点局限。一方面，它虽然是现实题材，但年代背景却模糊不清。从服化道等诸多细节上可以看出，这是此刻的上海，但时间线又有些错乱。比如电视里播着2016年的新闻，却出现2018年才有的场景。
从电视的新闻可知，故事的背景是2016年的上海
但上海第一家电台巷火锅，是2018年开店的
而夸张的鹅黄滤镜，以及几个父辈人物停留在上世纪90年代的思维方式和语言表达，差点让人以为这是上世纪末的故事。
怀旧质感的滤镜很像是1990年代
背景的模糊，削弱了两位女性对现实的参与感和介入性。就现实感来说，它弱于《安家》《三十而已》《亲爱的自己》等以上海为背景的都市剧。另一方面，为何双女主戏里，男女爱情仍然在唱主角戏？蒋南孙与朱锁锁的深厚友情，成了一个无须论证的前提条件；她们平日里的主要精力在忙着谈恋爱，她们交谈的主要话题也是自己的恋爱对象怎么样，她们对彼此的扶持也是一方失恋另一方陪在一旁……女性的姐妹情谊不是说非得有多么惊天动地的作为，但没有了男人它也可以存在的，它应该有更多可能。
“金桐玉女”、“为妮写诗”都很好嗑。但如果双女主戏，只是让漂亮女演员组CP，输出漂亮动图和硬照，还是有点太可惜了。期待后续剧情中，“为妮写诗”不只是美而已。
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