灾难片专业户翻车，年度期待没了

时光撰稿人 | 花无宴

电影的朝圣者，文字的守夜人。

本月最令人失望的新片，非好莱坞的《月球陨落》莫属。

该片由罗兰·艾默里奇执导，是他时隔七年（上一部《独立日2：卷土重来》）导演的又一部灾难力作。

影片围绕“月球撞地球”这一核心事件展开，讲述月球受神秘力量影响偏离轨道，向地球坠落。危急时刻，一支人类小队赶赴月球，试图解开谜团，使地球免遭灭顶之灾。

为了保证视觉效果，片方斥资1亿3600万美元（折合人民币8.7亿）制作，大量毁天灭地的大场面，看起来都颇为震撼。

然而，上映之后，该片却扑得一塌糊涂——首周进账987万美元，与成本相差甚远；烂番茄新鲜度40%，被媒体批得体无完肤。

《纽约时报》影评人：这段太空冒险在卖弄愚蠢，艾默里奇用了一条毫无用处的地球故事线毁了影片。

Culture Mix：这部敷衍的电影所拥有的情节漏洞比月球上的坑还多。”

虽然《月球陨落》扑街，相信大家对灾难片所持有的热情，并不会因此衰退。

类型片里，灾难片素来是一把“双刃剑”，集高风险与高回报于一身。

无论电影市场怎么变幻，灾难片总以一种让人欲罢不能的魔力，占有一席之地。

我们渴望从灾难片中看到日常生活难以企及的“奇观”：天崩地陷、高楼倒塌、飓风席卷……

而灾难片里的扛把子，非罗兰·艾默里奇莫属。

他是导演圈里名副其实的“毁灭之王”、“灾难片专业户”——

1996年的《独立日》，拍外星人炸地球；

1998年的《哥斯拉》，拍怪兽毁地球；

2004年的《后天》，让地球遭遇极寒灾难；

2009年的《2012》，让地球遭遇世界末日……

虽然混迹于好莱坞多年，艾默里奇其实是一个根正苗红的德国富二代，父亲是德国一家园林机械厂的厂长。

22岁那年，他看到了乔治·卢卡斯导演的《星球大战》，从此一发不可收拾地爱上了电影，改行到慕尼黑电影电视学院学习制片与导演，而且出道即高峰，毕业作品直接成为柏林电影节的开幕影片。

1996年，电影《独立日》问世，让艾默里奇一战封神，正式打响了名头。

该片成了艾默里奇导演生涯里唯一斩获大奖的电影，拿下第69届奥斯卡最佳视效奖。

《独立日》的剧情本身并不出彩，不过是讲了一个外星人入侵地球的故事。

它之所以能被后世奉为灾难电影里的经典之作，主要得益于两方面：视效震撼、人物鲜明。

为了尽可能达到真实效果，《独立日》没有依赖电脑特效，而是以建模实拍为主。

特效部门为影片制作了上千个微缩模型，按12：1的比例缩放还原了白宫和洛杉矶的城市街道。

外星人炸掉白宫的那一幕，至今看来仍十分逼真。

每个主要角色，都有鲜明的人物个性：有容易晕机的环保主义科学家，有飞扬跋扈的飞行员，有气场强大、临危不乱的美国总统……

影片将美式个人英雄主义发挥到了极致——

外星人的高科技被一个战斗机驾驶员和一个电脑工程师轻松地破解；总统亲自披挂上阵，驾驶战斗机和外星人展开作战。

比尔·普尔曼饰演的总统，在片中发表了一段振奋人心的演讲，开辟了“总统演讲”的先河。

自此之后，很多好莱坞大片都喜欢效仿此段，在战前搞一次动员大会，以达煽情之效。

《独立日》问世后，片方安排了一场白宫放映，让艾默里奇坐在总统克林顿身旁，但艾默里奇故意把位置让给了比尔·普尔曼。

艾默里奇在采访中透露，说他当时很害怕，怕电影里的“炸白宫”会惹怒克林顿。

没想到，电影放映完，白宫传来消息，克林顿非常满意。

于是，在总统的“鼓励”下，艾默里奇从此一发不可收拾，踏上了毁地标的“不归路”。

光是“炸白宫”，他就在电影里炸了三次，《独立日》《2012》《惊天危机》。

类似桥段，在艾默里奇的电影里还有很多。

《后天》里，西海岸的洛杉矶被飓风虐的体无完肤，“Hollywood”的标志被飓风碾成碎片；海啸入侵纽约后，自由女神像和帝国大厦先后被冰封。

《哥斯拉》里，哥斯拉直接踩踏纽约的布鲁克林大桥。

为了凸显灾难的巨大威力，艾默里奇总喜欢拿地标建筑“出气”，让它们命途多舛，一次又一次地置于死地。

灾难是检验人性的最好时机。

好的灾难片，会透过灾难，映出人性的光芒。

而艾默里奇作为“灾难片之王”，显然深谙其道。

他电影里的主人公，选择的都是生活中的普通人：驾驶员、电脑工程师、滞销书作家、气象学家……观影过程中，观众很容易与这些普通人达成共情。

看完他的电影，你总会对一些人性高光的片段记忆犹新。

生死存亡之际，有人不畏死亡，有人敬畏文明。

比如，《2012》里，那个西藏喇嘛面对死亡所表现出的超脱；又或者，《后天》里，当人们困在公共图书馆烧书取暖时，他们自觉将每一种书都保留了一本。

艾默里奇最喜欢的，就是将灾难与家庭相嫁接。

主线讲灾难叙事，副线讲亲人间的互助或和解。

这一点，在《后天》和《2012》里表现得尤为明显。

《后天》里，气象学家杰克为拯救儿子山姆，毅然拿上装备，踏上北上的救子路。《2012》与之类似，男主杰克逊为拯救家人，克服重重险阻。

除亲情叙事外，这两部电影还有一个非常明显的共同点——蹭热点。

它们都代入了当年的热点话题，《后天》是温室效应引起的全球变暖问题，《2012》是玛雅人预言的地球末日（2012年12月21日）。

因为有这重考量在，所以与其他灾难片比起来，这两部电影在真实感与现实意义上显然更胜一筹。

《2012》拍摄完成后，艾默里奇接受《今日美国》采访时曾表示，《2012》将成为他拍摄的最后一部灾难片。

很多大导，之前都说过类似的承诺，结果无一例外，最后都食言了。

吕克·贝松就说他一生只拍十部电影，结果他现在已经拍了27部作品。

艾默里奇也不例外，没过多久他就技痒难耐，重拾灾难题材，执导《惊天危机》《独立日2：卷土重来》等灾难电影。

尽管“出尔反尔”，但对艾默里奇来说，《2012》依然可以算作一部分水岭式的导演作品。

在此之前，他主攻灾难题材；在此之后，他开始尝试更多题材。

《匿名者》走悬疑惊悚路线，《惊天危机》侧重动作元素，《石墙》由真实历史事件改编而来，《决战中途岛》更是一部纯粹的战争片。

《决战中途岛》的战争场面奇观

广泛的题材涉猎，在一定程度上分散了艾默里奇的创作精力。

这几年，他执导的灾难片，在质量上有着肉眼可见的下滑。

《独立日2》换汤不换药，有狗尾续貂之嫌，提名了当年的金酸莓奖；当下北美热映的《月球陨落》，票房、口碑双失利，再度翻车。

谁还记得《独立日2》里的杨女士？

不过，这种创作失利，并不是艾默里奇一个人的“锅”，而是和好莱坞的创作环境、市场环境有关。

一方面，是好莱坞灾难片的故事结构趋于固化，很难再拍出新意；另一方面，是随着CG技术的优化升级，特效场面屡见不鲜，观众趋于审美疲劳，很难再生出新鲜感。

所以，综合上述两方面考量，摆在好莱坞灾难片面前的，只能是一路下坡。

艾默里奇要想重回正轨，拍出让观众认可的灾难大作，势必道阻且长，需要慢慢盘算。

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