作者 / 无念
进入12月，电影市场恢复进展缓慢。虽然配合最新的防疫政策，包括广州、郑州、沈阳在内的多个城市，影院也都在陆续复工，但距离市场的完全复苏，显然还有一段路要走。也因此，预计在12月中下旬到来之前，市场上恐怕主要还得靠外片来撑。在12月16日《阿凡达：水之道》上映之前，整个市场还有半个月左右的过渡期。这段时间内，市场上已经定档的主要是一批小国别批片，而且大部分都是距今两年以上的老片。而自从大会结束以来，除了少量中外新片以外，基本上也都是靠着这样一批体量不大，甚至窗口期略久的进口片在托着大盘。过去几年，批片市场曾经历过一段时期的繁荣景象，有不少国家的批片都在国内取得了相当不错的成绩。比如日本、法国、印度、泰国、西班牙、意大利等等，这些国家的影片，有不少都在国内诞生过出圈的代表作。而即将上映的这几部批片，除了日本动画以外，剩下的可能会相对陌生。今天我们也不妨再来梳理看看，这批影片的情况。
首先是昨天公映的《航海王：红发歌姬》，以及即将于12月23日上映的《龙马！新生网球王子》。关于日本动画片，其实不用赘述太多。日本动画在国内，一直也比真人电影要卖的好，破亿电影的数量有不少。更不用说，有好几个动漫IP，一直都保持着十分稳定的引进频率，比如哆啦A梦、柯南等等。这次上映的《航海王》，其实也是这个动漫IP剧场版第三次引进国内，前两次分别在2016和2019年，也都分别取得了亿元以上的票房。这次的这部剧场版，也是今年日本本土年度票房榜的冠军。至于昨天定档的《龙马！新生网球王子》，则是一部去年在日本本土公映的老片。《网球王子》也是一个比较经典的日本动漫了，在国内同样拥有不少的粉丝群体，2021年恰好是该动漫剧集诞生整整20周年。因此，和哆啦A梦类似，也出了这么一部3D画风的剧场版。不过这还是该IP首次引进国内院线，不知道除了忠实的粉丝群体，还能否撬动更多的路人缘。体量最大的应该是经典重映的《放牛班的春天》。这是本片第二次在国内公映，还是4K修复版。从制片方来看，它是属于法国、瑞士、德国三国合拍片，但基本被看作是法国片，主要语言也是法语。这些欧洲国家，由于本土的工业化水平有限，因此多为联合制片的模式。这是今年公映的第2部纯法语片，上一部是今年4月上映的《致我的陌生恋人》（法国/比利时合拍）。大家对于院线法国片的印象，可能还停留在浪漫爱情喜剧这一类型，但其实，法国片在国内上映的类型还是挺多的。比如去年公映的《我的爸爸是森林之王2》和《高卢英雄：魔法的秘密》是两部低幼动画。2020年引进过《呼吸》《城市猎人》《白狮奇缘》《极寒风暴》《达琳达》等法国片（含合拍片），有动作、灾难、喜剧等等。2019年引进了多部高口碑法国佳作，包括《衣柜里的冒险王》《天上再见》《真爱百分百》《欢迎来北方2》《监护风云》《迪丽丽的奇幻巴黎》《白牙》《雷米奇遇记》等等，有动画、爱情、奇幻，乃至现实题材等。可以看到，其实国内对于法国片的引进基本上没有中断过，只不过法国片不像别国那样，出过爆款作品。上面提到的这些片子，其实大部分只有几百万的票房，过去取得千万级票房的影片，整体还是占少数。另外就是，这些影片窗口期也往往比较久，即便口碑很好，也比较难出圈。倒是有不少电影，虽然票房很好，但是法国只是作为制片国家之一，并不算严格意义上的法语片，比如《何以为家》，还有像《超体》《星际特工：千星之城》等等。前者是一部黎巴嫩电影，后者则完全可看作是好莱坞大片了。第二部是《小小乔》。这是一部2019年的电影，入围当年戛纳电影节主竞赛单元，并获得了最佳女主角的荣誉。本次国内由艺联专线发行。影片由英国、奥地利、德国三国合拍，主要语言为英语。导演杰茜卡·豪丝娜是奥地利人，而两位主演艾米丽·比查姆和本·卫肖则是英国人。排在第一的制片方是库普99电影制作公司（Coop99 Filmproduktion），这是一家欧洲艺术片公司，成立于1999年，杰茜卡·豪丝娜是最初的成立者之一。不过，国内此前并没有引进过奥地利制作的电影，多数则是通过电影节展的方式与观众们见面的。2020年的热门片之一《阿依达，你往何处去？》，同样出自该公司之手。还有一部则是科幻片《2067》，这是一部澳大利亚电影，语言为英语。主要制片方也都是澳大利亚本土公司，排在第一的澳大利亚银屏公司（Screen Australia）是一家政府企业，主要是为了支持本土电影产业的发展、制作和发行的。同理，澳大利亚虽然国土面积很大，但是本土电影产业同样还是以参与或者联合出品为主，本土制作的英语片多为体量较为一般的中低成本影片，比较经典的像是《鳄鱼邓迪》，以及《红犬历险记》等等。今年与观众们见面的《天才计划》和《大白鲨之夺命鲨口》，澳大利亚也是作为出品国之一。不过像《2067》这种有且仅有澳大利亚这一个出品国家的情况，而且还登陆了国内院线，并不多见。12月16日，还有一部德国片《谁偷了我的粉兔子》登陆国内院线。这部影片时间更早，是2019年的作品，德国、瑞士、意大利三国合拍，涉及语言较多，德语为主要语言。德国也算是欧洲的电影强国了，参与出品的好莱坞大片《云图》《极盗者》《生化危机》系列等，在国内都取得了不错的市场成绩。体量低一级的，也有像《庞贝末日》《通缉令》《三个火枪手》等等，不过这些影片一般都被看作是好莱坞英语电影。主要语言为德语的影片则有《行动目标希特勒》《青年马克思》《海蒂和爷爷》等等，这其中最引人关注的，当属去年那部口碑佳作《波斯语课》，票房3600万+，算是最近几年德语片在国内最好的市场表现了。今年8月份还上过一部名叫《神奇动物学校》的德国片，只不过基本上无人问津。
如果说最近的这几部批片都有什么共通之处的话，那显然，除了两部日本动画片以外，剩下的体量都不是特别大，而且也并非来自那种观众们所熟知的容易出爆款批片的国家。要知道，批片引进，在一定程度上也是外交政策的“晴雨表”。就比如，最近接连定档的《放牛班的春天》《小小乔》《谁偷了我的粉兔子》这三部电影，无一例外都有德国作为出品国之一。如果说前者还能以4K修复、致敬雅克·贝汉作为由头的话，那后两部则完全算得上是距今好几年的老片了。因此，此时突然引进，情报君猜测，很大程度上和德国总理肖尔茨在上个月访华有很大关系。毕竟，他是疫情近三年以来第一个访问中国的西方发达国家领导人，德国也一直是中国在欧盟的最大贸易伙伴。而且，今年还是中德建交50周年。这么想的话，似乎一切就很合理了。我们都知道，自从疫情爆发以来，国内的电影市场发生了很大的变化，不仅仅是整个进口片的引进数量和票房占比大幅度下降，而在进口片当中，批片的生态也大不如前。本来，批片的生态环境就比较有限，体量一般，窗口期较长，审批流程繁琐，这些其实多少都对批片的市场生态产生了一定的影响。然而到了今年，批片的生存处境也变得愈发艰难。就比如今年的两次批片集中上映的档期，一次是8月下旬，还有一次是11月中下旬到12月初，可以看到，一方面，当国产片不愿定档、不敢定档、不能定档的时候，这些批片就被调控赋予了更高的市场意义，也是对于市场空缺的填补；但另一方面，在市场没有大片来撑的情况下，这些影片基本上又很难激起太大的水花，某种程度上甚至可以说是完全沦为“炮灰”。距离今年正式结束还有一个月，然而今年表现最好的批片，也无非就是刚破亿的柯南剧场版。市场已经好久没有出现过像《摔跤吧！爸爸》《绿皮书》《何以为家》《调音师》等这样票房表现出众的批片了。另外，引进批片的窗口期也变得越来越长。过去几年，基本上窗口期在半年内还能够看到一些别国的最新批片，比如西班牙的《海市蜃楼》，泰国的《天才枪手》，印度的《神秘巨星》等等。这些影片在国内上映时，由于资源还没有完全释出，可以凭借较好的口碑走出不错的市场曲线。但是今年上映的这些批片，有很多都是几年前的了。就比如《误杀瞒天记》，原片2015年就在印度本土上映了，今年4月才在我们国内上映，连国内改编后的《误杀》都上了两部了。当然，这部《误杀瞒天记》票房表现还算是好的，毕竟口碑好，还是可以卖一卖。但是那些口碑一般，热度也不高的批片，则完全是另一番景象。比如，8月份上映了另一部印度片《跳舞吧！爸爸》，一听名字就有蹭《摔跤吧！爸爸》热度的嫌疑。结果这部几乎没有宣传的片子，近乎裸上，全国票房1.8万。我们当然理解，批片引进与外交关系、相关政策，乃至舆论社会环境息息相关。但我们也希望，批片的生存环境可以越来越好，等待的时间可以稍微缩短一些，这样也不至于让片方亏损太多。哪怕是为了填补市场空缺，至少也上映一些相对比较新的影片，这样观众们也还有走进影院的兴趣和动力。但如果宁愿市场空着也不放行，愣是把新片熬成了老片，甚至只是挑几部“做做样子”的话。那显然，观众们也很难去真心实意的支持。当然了，这也不仅仅是批片面临的问题，往大了说，进口片的引进基本都遇到了这种情况。所以，与其说是在关心批片的整体生态，倒不如是在担心未来整个进口片的生存处境。换句话说，如果连进口分账片都已经处境艰难了的话，那么完全买断的批片，情况更不容乐观了。
希望情况会慢慢好转吧。毕竟，国内市场目前的内容生态已经挺单调的了。好莱坞影片看不到，最新批片也看不到，就连很多其他类型的国产片也看不到，那剩下的，也没什么可供选择的了。
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