有生之年系列，20多年后，《陀枪师姐2021》来了。但是，第一天上线之后，中老年偶像剧的气氛扑面而来，大部分观众就被吓跑了，播到现在剧集豆瓣评分也没过6。
《陀枪师姐》作为“童年回忆”系列的TVB经典，从1998年到2004年内拍了4季。《陀枪师姐2021》，虽然不见娥姐、小生、程峰等老角色，但是有贯穿前四季的灵魂人物滕丽名的三元回归了。而新加入的宣萱、陈豪也是内地观众很有感情的老面孔。
但是看到这个海报风格，我们应该已经能感受到，这个剧可能就，不太正经。除了名字叫《陀枪师姐》之外，也没有突出女警元素。
有吐槽认为是主演老龄化拖累了这部剧，不，不是的。50岁的宣萱在剧里亮出证件的瞬间也是很帅气的呀，她状态还是很好的。
但是编剧脑子里进了多少水想出来让如此干练能干的宣萱演傻白甜！！你就算拍中年偶像剧也是傻白甜陈豪暗恋霸道宣萱吧？
宣萱演的新角色戴安娜可能是考虑要接过关咏荷的娥姐在第一季的人设，文职女警，初登场跟“陀枪师姐”不沾边。
但是，娥姐也是个正常的娥姐，喜欢帮助同事喜欢享受家庭，她不是傻白甜啊！！
《陀枪师姐2021》的第一幕开始竟然是宣萱的梦境，先骂渣男再被白马王子陈豪拯救，还带萌拍滤镜的？
接下来就走老掉牙的“强迫同居”桥段，两个人因为案件意外要住同一间安全屋，为了女主养猫男主怕猫吵架，每个梗都透着老套。
宣萱这个人设是做文职、很聪明、记忆力超群，但是给她疯狂加尖叫戏真的大可不必了吧。
看到炸弹都因为太害怕而腿软站不起来，但男神把她公主抱救出去，她还有时间发花痴。
然而我们宣萱又做错了什么呢？她明明冷静坚毅、姿态好看，但是在《陀枪师姐2021》却只能装疯卖傻扮花痴。
更没意思的是，女主花痴对象飞虎队陈豪龟毛又自恋幼稚，哪怕是作为偶像剧毒舌男主也不成立。
他还会在厕所里写上司的坏话，这种事，是飞虎队精英做得出的吗？
我猜导演和编剧搞个大龄“我和我的男神共处一室”也是太力不从心了，所以直接让女主养猫，编不下去就靠猫来卖萌。可是这个男主居然喂女主的猫咪喝啤酒，可以作为#我的奇葩舍友吐槽#发到网上被骂了吧。
20年前陈豪在《陀枪师姐3》里客串阴险狡诈的飞车反派，都比这个角色有魅力得多。
唯一真的在坚持“陀枪师姐”精神的可能就是三元，看到她呛自大的陈豪也挺爽的。
本来以为她会有很多戏份发展，但可惜这个角色只是情怀杀担当。
出场晚，走得早，中间参与下办案，怀念下程峰就莫名奇妙放长假，下线了......
人物立不住，剧情更是水。
为了强凑爱情线搞“孤男寡女共处一室”，破案过程也是胡闹耍宝合集，没有逻辑、全是儿戏，没有技术含量、全靠编剧开金手指。
精英警察，拆炸弹全靠随便蒙；
解决掉一个连环炸弹狂魔居然是靠嘴炮感化，可是，他们也并没有说得有多感人啊。
很多观众说，这部戏只是用了《陀枪师姐》的名号，剧情和主题跟原作毫无关系。
而我要说的是，这个经典系列，不是从今年开始崩坏的，是从第二季开始崩坏的。只有第一部才是真正的《陀枪师姐》，其他的就算了。
“女警”题材，在香港电影和电视剧里其实是很重要的一个内容，是警匪片领域女性视角创作的尝试，80年代胡惠中的“霸王花”系列电影很受欢迎，后面还有郑裕玲主演电视剧 《警花出更》、杨千嬅翻拍的《新扎师妹》系列。
1998年《陀枪师姐》播出后创下收视高纪录，播了20集收视率在82%到85%之间。这部戏真正的看点是：失婚妇女自强+追梦少女逆袭。
一拍女警、女强人故事，似乎就要来“女不强大天理不容”那一套，但娥姐登场就是普普通通的一个中年妇女。她原本安于现状、生活平静，有着一个温柔体贴的“好老公”，既能赚钱，又会做家务。关咏荷浑身上下都散发着自然的烟火气，她的唠叨和计算很市井，但因为真实有生活而可爱。更何况她还对每个人都那么好。
一心一意只想过好小日子的娥姐之所以还在上班，是因为这份工轻松就有两万元高薪收入，可以补贴一些家用。
（△扮演娥姐老公的是张延老公张锦程）
娥姐深深相信，女人最重要就是嫁得好，再大事情发生都有老公顶着，而自己就是那个找到了好归宿的幸运儿。这种想法到现在也很“典型”。
然而某天，她的生活突然天翻地覆，虚假的安稳被打破：“好老公”外遇要离婚，好归宿不再给她依靠，工作上也被调去做巡逻，旧上司更是没办法罩她。做个传统的“好女人”并不能拯救这一切。
坐了十年办公室，手无缚鸡之力的娥姐从崩溃到认清现实，再也无人可以依赖的她重新开始学习独立。
无论是职场妇女还是家庭妇女，都可以代入娥姐并为之感动。因为我们都像娥姐一样，不是谁天生就知道哪条路更好。我们走上外人认为的“对”，被挑战被打击，再去寻找新的路。娥姐拥有市井的一切智慧和坚强。她说，人最重要的是不要轻贱自己。只要用心做，一切都会解决的。
娥姐一步步地前进，从哭哭啼啼、事业带娃两头崩溃到后面慢慢习惯，建立起职业责任感。不仅攻克下体能训练，成为配枪女警，还克服心理障碍在紧急关头开枪救下整队人马。
三元是娥姐的对比组，一个从小就特别有独立意识、勇敢追梦的女孩，一心一意要当警察、伸张社会正义。她坚信，男人能做到的事情，女人同样可以做到。
三元在1998年早就有了新女性宣言：做人并不是为了结婚生孩子的。
以我们今天的眼光来看，可能会很讨厌程峰这个男主角，因为他带着深深的性别歧视，以保护为理由阻止三元履行一个警察的职责。
三元在体力和战斗力上对自己严格要求，更有细腻的心思。她当然不是完美的，为了急于求成犯过错误。可就是这样不完美的三元才更励志。
我们不需要完美，只要努力做，可以找到线索破获大案。证明男性能做的，女人同样可以做得到。
娥姐和三元是两种女性，从一开始她们就是守望互助的。娥姐没有远大理想，但她看到三元辛苦就会对她很好。
娥姐从文职到带枪，辛苦训练时候，三元冒雨来陪她。两个人配合默契，也在后来的破案发挥了重要的作用，登上电视受到表彰。
在爱情上面，她们也很有自己主张。
娥姐在经历过背叛之后清醒很多，再遇到小生的追求、前夫的回头这些新的情感机会，都是谨慎的。因为她已经明白了爱情和婚姻对于女性可能也会是陷阱，好不容易爬起来，她一定要看清楚前途再做决定。
三元则是始终是要做自己，不怕孤独终老，不愿意做任何人的代替品。
因此这两个女主的恋爱线都是突破世俗偏见的：一个是失婚妇女独自带着孩子；一个一心搞事业拒绝任何“贤妻良母”规训的短发女孩。如果她们为爱情心动，那一定是彼此尊重和理解的爱情。
那么男主在爱情里的表现对于观众来说也是性别平等教育。
程峰学会了爱她，尊重她的一切喜好。
小生跟娥姐一样都是散发着烟火气，家务活，男人当然要分担了。
小生对于娥姐儿子全心全意的爱也很难得，世界上存在着没有血缘也能联结到一起的亲情。
“家乐是我朋友，你是他妈妈，就是我Auntie”，这句台词又好笑又温暖。
在人设、剧情都很优秀的基础上，第一部的选角也是120分的超水准，关咏荷与欧阳震华是多次得到过收视检验的金字招牌“欢喜冤家”，他们在一起工作生活插科打诨都有火花。
而拍戏时滕丽名与魏骏杰是真有感情，每个眼神和动作都是甜蜜。（当然这对现实中的情侣令人唏嘘的结局是另外一个故事了。）
《陀枪师姐》第一部里的每个角色都很生动。二妹姐和四喜五福都超可爱，家庭和团队的情谊都真挚。反派角色有自己的处事逻辑，不是工具人。对于这些游走在黑白两道之间的人，台词里都有一种难得的悲悯。
然而，这美好的一切，从第二部开始就崩坏了。
先说一个基本班底问题。《陀枪师姐》第一部编审是林少枝、关颂玲这两位。从第二部开始，编审换人变成了黄育德。直到第四部才是黄育德加第一部的林少枝。
编审是香港电视剧制作中特有的一个职业，正式名称为“剧本审阅”，也简称“剧审”，但行内人大多称呼为“编审”，可以理解为编剧的总指挥，定下剧情的方向。
换了编审，剧情开始就从“女性励志”退步到厌女和性别歧视。就算第四部拉回第一部一个编审也救不回来了了。
首先我要说，从来没见过这么恨女主角的编剧。陈三元从第二部开始就被各种虐。虽然也虐出了高收视，但这却是建立在崩人设、洒狗血的基础上。
三元第二部被强暴、第三部儿子被杀、第四部老公失踪，中间还有两次老公出轨的剧情。哦最新一部她确认老公死了。
难道作为一个独立女性、追求梦想的“陀枪师姐”，三元就配这样的命运吗？
师姐虽然依然陀枪，但从第二部开始，这个故事就想告诉观众：搞事业的女人没有好下场，还是要伺候好老公和家庭。
第一部的时候，女警们在有勇有谋的道路上成长，但到了第二部，成长后的她们被强行退步，剧情安排她们的无理取闹、公私不分，两个人都被调到了交通部。（故事潜台词：女人就这样。）
三元结婚后反而鲁莽很聒噪，仗着自己老公是上司而顶嘴。
后来她更是被调离重案组，办案场景又都变为男性为主，女性只是管管交通，搭配一下他们。
女性在事业上的剧情少了，关于她们婆婆妈妈的戏份就变多了。第二部的开局，是小生求婚娥姐，反复要她给自己生孩子，当自己的全职太太。编剧为了女德教育已经不讲基本法了，明明第一季结尾都办婚礼了啊！
更何况，第一季的娥姐的幸福主妇梦碎，角色不记得，观众都记得啊。而陈小生作为娥姐从主妇泥塘中好不容易站起来的见证者，说出这样的求婚词实在是太不对劲了。
之后的情节，是娥姐同意结婚，但她提出要求，是让陈小生考级升职涨薪才可以。编剧是不是觉得女人不同意结婚的理由只是男人的钱不够？此外娥姐还时时紧盯陈小生读书，几乎都不像一个女友，而是一个妈妈。
拍到第二部的时候关咏荷差不多跟TVB要约满走人了，肯定没法继续。所以技术上需要让娥姐角色掉线。这有很多种处理方法，而编剧顺手就让宜室宜家的陈小生出轨了……
小生的出轨对象沈翘，可以说就是20年前的林有有。住在娥姐小生对面，性感招摇又温柔体贴，没有道德负担，对陈小生穷追不舍。她的所有人设都是奔着“师奶公敌”的方向使劲，写出来让女观众骂。
情感危机之下，小生妈妈二妹姐提供“御夫教学”，娥姐这个角色已经全然忘了自己上一次失婚的领悟，急吼吼地要嫁给陈小生，要赶紧生孩子绑住男人的心。有事吗？？？
因为男人的一句话，女主角还产生起各种焦虑，在保养和厨艺上各种努力。这跟陀枪师姐有什么关系？？？
省钱都能成为一个男人出轨的理由。
一通骚操作之后，大结局需要娥姐掉线啦，编剧给的理由是：娥姐不能生育，愧疚于自己不能给陈家传宗接代、开枝散叶而主动离开。多么可笑。第一部的小生会跳出来喊：“家乐就是我儿子！”
三元那边的婚恋故事也特别糟心，夫妻经常吵架、婆媳关系也很糟糕，第一部善解人意的婆婆侵犯他们的隐私领域，为了能够让三元早早怀孕，不断催婚、甚至换掉了她的药。
第一部程峰还懂得如果要结婚，那就另外买房，和自己父母离得远一些。结果第二部，程峰夫妇刚刚好和公婆住同一栋楼。
好男人人设也崩了，轻轻松松就醉酒出轨了。好像编剧觉得男人出轨家常便饭
第一部不愿意做任何人替身，那么高傲、自持的陈三元，在后面的剧情居然变身原谅教。
第二季的案件里，精神失常的色情变态型反派明显增多，就是为了迎合大众的猎奇心理。虽然创造了收视率奇迹，但都建立在一种猎奇的男性凝视的视角上。
剧情中不断塑造出轨、抛弃家庭的“坏女性”，好像“坏女性”就是犯罪的理由。
陈三元被性侵，陈三元还要当圣母去原谅性侵犯，帮助犯罪者走出精神问题。
到了第三部、第四部就更是炒冷饭+洒狗血了，精神分裂变态色魔刺激收视，那就再来一个，绑架女主刺激收视，那也重新上演，程峰出轨一次不够，再来第二次。而陈小生也不再是暖男，居然会为了绑住卫英姿而千方百计想要她怀上自己的孩子。
陈三元更是惨，在编剧的PUA之下，她已经从第一部里满怀梦想充满抱负的女性，变成了一个重男轻女、不想让公婆失望的“娘道”女主，还“接男宝”呢。
总是太可惜，多么好的两个女性角色，她们明明有太多潜力可以挖掘，但编剧却又总是视而不见，一心只想把她们拉回家庭。高喊独立女性口号的三元竟然说出“家庭才是女人的事业”这种台词劝说年轻女孩不要追求当独立女性。
而之所以从第二部到第四部还有观众看，完全是演员魅力和观众回忆在撑。
请TVB清醒一点，《陀枪师姐》之所以经典，不是因为女德班剧情也不是因为洒狗血色情狂桥段。而是如主题曲里所唱：“不必装蠢，做女人不应甘心去作花樽。”“请抛开小姐的娇态，决意抗拒把姿色拍卖，告诉你女人永不说败。”
1998年的片头曲里，连反派都是一个无法无天让男人惊慌失措的女子。
每一个追剧的夜晚，我都看着两位女警英姿飒爽地亮相，郑秀文高唱：“不必虚惊，先生请冷静，告诉你女人已起革命。”
二十多年过去，开头是“女人已起革命”的“陀枪师姐”系列，故事一路后退，《陀枪师姐2021》甚至不是成年人的故事，而是一群永远长不大的中年人的故事。
可是糟糕的编剧不可能用毫无逻辑的剧情毁灭那两个坚韧勇敢的普通女子。因为观众所记得的，永远只有她们骄傲的样子。
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