《永安镇故事集》宣传海报
导演: 魏书钧
编剧: 康春雷 / 魏书钧
主演: 杨子姗 / 黄米依 /
刘洋 / 康春雷 / 梁鸣
类型: 剧情
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话
上映日期: 2021-07-14(戛纳电影节) /
2021-10-14(平遥国际影展)
片长: 120分钟
又名: Ripples of Life
IMDb: tt13736078
《永安镇故事集》主创团队首映后交流
藏龙单元的《永安镇故事集》由魏书钧执导，康春雷、魏书钧联合编剧，杨子姗、黄米依、刘洋、康春雷领衔主演。该片是2021年戛纳电影节导演双周单元唯一入围的华语电影。影片10月14日在平遥国际电影展展出，获得极大称赞，有望成为本次影展黑马。
作为90后新锐导演，魏书钧执导的《延边少年》曾获得71届戛纳短片主竞赛单元特别荣誉奖，其长片处女作《野马分鬃》曾入围第64届伦敦国际电影节、第25届釜山国际电影节和第73届戛纳国际电影节，而男主扮演者周游也曾凭借本片的表演获得平遥影展的最佳男演员。
本片由工厂大门影业出品，讲述了名为《永安镇故事集》的电影剧组入驻拍摄地，给这个原本宁静的小城和好奇的人们带来一丝波澜，之后小城又重归宁静的故事。
《永安镇故事集》主创感想
“在永安镇什么都不会发生”
2019年，编剧康春雷第一次见到导演魏书钧。“在一酒吧里，他戴个帽子，大金链子，像一搞说唱的。我心想，这哥儿们靠不靠谱？”
那时，康春雷已经有了《永安镇故事集》的1.5万字大纲。2014年，他就想写这么一个小镇故事，四个人物，四段故事，四种生活状态。那时，他20多岁，刚找到一份与影视行业有关的工作。生活并不如意，但日子过得是好是坏他都不在乎，因为精神在别处，想着“诗和远方”，就觉得未来有无限可能。“那时的剧本构想接近《天使爱美丽》。”康春雷说。
《永安镇故事集》剧照
2017年再捡起这故事时，康春雷30岁，物质生活越过越好，却觉得整个人被困住了，对未来和远方都不再有少年时的期待感。《天使爱美丽》般的想象力和好奇心生了锈，他没法再相信曾经那个小镇故事。于是，《永安镇故事集》有了新的主题——“在永安镇什么都不会发生”。小镇还是那个上世纪90年代的小镇，四个人物，四段故事，四种荡起过涟漪却最终必然归于平静的生活。
那时，他们谁都没想到，后来的《永安镇故事集》会走向一个完全不同的创作方向，用魏书钧的说法就是“纯freestyle”。电影的创作和拍摄过程充满“偶发性”。出品人、制片人、主演黄旭峰表示，“我原来是不计划演的，导演说你演没事儿，你就演你自己，而且基本都是到片场才给我词。”黄米依说，“我记得导演说过这部电影是他最接近电影的时刻，我也是同样的感受”。
提及影片独特的结构，康春雷谈道，“我觉得创作要给观众想象的空间，但我们要规定这个想象的框架，如果一个人看了电影之后他的感受和想象是完全背离我们的，我觉得这是一个失败；如果框的特别死的话电影会失去它的味道，我觉得观众会有他的答案”。
万夫观影代表影评
王怡笑
同慧影视工作室执行部部长、西北大学影评代表
昨晚从平遥电影宫返回客栈时，搭乘了一辆满载观看了《永安镇故事集》首映场的观众，他们一路欢声笑语，氛围融洽，其中有一个姐姐说：“为了华语电影这句话，观众也得买账。”我作为当中唯一没有看过这部影片的人，在平遥的冷夜里瑟瑟发抖，心里不断默念着：“求求你们，千万不要聊剧情。”感谢他们，没有聊起任何剧情，也感谢我的好朋友从放映厅出来举着手高呼：“为了华语电影。”，她激动到在我们的聊天页面发送了许多的：“啊！”，也没有和我聊起剧情。
今天，我很荣幸的观看了《永安镇故事集》，更荣幸的是，它远超于我的期待。这是一部让我觉得十分神奇的影片，它讲述了一个剧组在永安镇拍摄前期筹备的全过程，分为了独自等待、看上去很美以及冥王星时刻三个片段，每一个片段都给了我出乎意料的惊喜。
我是在笑与泪中观看的这部影片，前两个片段“独自等待”与“看上去很美”是运用了十分细腻的笔触来书写的，相较于“看上去很美”，“独自等待”这一片段的镜头更加的冷静客观，记录着发生在这个小镇女人身上的故事以及她内心的情绪波动，而“看上去很美”则是以陈晨的视角来叙说着生活在小镇中的人们在几年之间的变化，台词细腻而又生动，它的叙事平静的像在耳边轻语说“看吧这就是这座小镇里居住的人们，但他们和你认识中的确实不一样了。”而心中又分明听到了闷闷的雷声，这两个片段将情感的波动刻画的历历可见，却在结束时怅然若失。与之不同的是“冥王星时刻”，这一片段中有许多的“最接近于电影的时刻”，看到标题时心觉：“糟糕，大事不妙。”脱口秀电影不过如此，它幽默的讽刺了电影制作的现状和“黑幕”，仿佛在通过一段脱口秀来说服观众，它呈现的似乎正是我们身边正在发生的，我们多多少少都会有类似的经历，困窘、崩溃、被架在了绞刑架上……它字字珠玑，说到了心坎里。
走出电影宫时，过了新潮澎湃的劲儿，我才发觉“永安镇什么都没有发生。”这部影片讲了什么，直到电影结束，回味起来，我们知道永安镇什么都没有发生，而这些细节却在我们的生活中开场了很久很久。这是魏书钧导演“戛纳三连击”之一，无论是背对观众还是取悦观众都不重要，这部电影诠释了他作为电影人的成长。“为了华语电影”成为了一个不可撼动的经典桥段，它不是作为一种精神出现在电影中的，但“为了华语电影”，我心中一些毛头小子的愿景又恢复了不少。《永安镇故事集》内容丰满，这是一部很好看的电影。
《永安镇故事集》主演
孙春芦
自媒体撰稿人、陕西师范大学影评代表
看了《永安镇故事集》，不得不赞叹导演的聪慧，以解构的方式结构了三段故事，主角从老板娘开始层层转递到女演员和导演编剧，故事从讲述出走的希望开始以解构出走的希望终止，“在永安镇，什么都不会发生”。电影、文学和批评三者以导演、编剧、影评人的身份在永安镇呈现了创作矛盾的具象表达，并借三人之口言说各自的合理立场与绝对冲突，从而完成一场元电影叙事。在《永安镇故事集》，电影自身成为审视与反思的对象，长久以来被“构成”的电影在这里被层层解剖，艺术的内容和形式、表达与批评，电影行业当下的情态，通通悬在出走的边缘被遣回。渴望机会的老板娘，回归淳朴的女演员，都已然是社会阶层固化的产物，就像编剧或导演的身份一样不可对调，《永安镇故事集》是一场戏谑的戏中戏的悲剧，在电影中，人的类的归属所阻断的不只是出走的希望，而是在假设希望能够发生的故事里，只要看到了故事的魅力也就看到了令人绝望的清醒。
所有人都渴望在永安镇看到些什么，可是永安镇什么都不会发生，导演无疑是十分聪明的，假设有人在《永安镇故事集》里看到华语电影反思之后的改变，那么他同样会告诉你，什么都不会发生的。这样绝望的基调其实充满后现代性的审判，同时也带来了一些新鲜感，关于现代文明的建构，关于当下反思，关于一个指向“出走”却又不得不“回归”的文本书写。可以说，凭借导演的智慧，《永安镇故事集》是非常成功的，可惜我不喜欢套娃。大概我的视点过于淳朴了，因为没有彻底沉迷于文学、电影或批评，甚至嘻哈音乐——这样一些现代或后现代化的产物，其实我始终都很难为之狂热，面对生命这样高贵的事物，有时我不觉得戏谑是令人愉快的，至少《永安镇故事集》是这样的电影：它终究成为了商业符号，又何必故作姿态去讲述要为了艺术而出逃，既然要逃，又何必故意去讲其实我们无处可逃。这样想时，便会有一种比电影的套娃结构更复杂的情绪绵延开来，而电影的造梦机制也因此被破坏掉，很难说这究竟算是一种开拓还是一种（从创作到接收）集体后现代化的无奈，总之没什么秩序，也没什么自由。
《永安镇故事集》导演魏书钧与影迷交流
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文丨张莹、网络
图丨网络
编辑丨张莹
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